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[小提琴音阶练习的诀窍有哪些]
小提琴音阶练习的诀窍
小提琴音阶如此重要，难怪海菲兹考查音乐学院小提琴学生时，不是听他们高深著名的乐曲，而是听他们的音阶。他不相信连音阶都拉不好的学生能拉好复杂的乐曲。他反复强调小提琴演奏技术的基础就是音阶，希望学生拿出四分之三的时间来练习它们。
较之众多的独奏曲，小提琴音阶看似简单，其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面，小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材，无论是国外的赫利美利、卡尔 弗莱什，还是国内的陈又新赵惟俭，我们都不难发现它们有一共同特点，那就是从单音阶到双音阶，从简单调性到复杂调性，从窄音域到宽音域，从分弓到连弓，从短分弓到长分弓，从慢速到快速。无疑，我们探寻小提琴音阶练习的诀窍或要点，首先也要遵循教材这一编撰原则，由浅入深由易到难，即先练简单的调如C大调，先练一个八度，先练第一把位，等等。
其二，按照音阶练习的总要求------音准、拍匀、音美，在练C大调单音音阶时，就要在这三个方面下功夫，为其他的音阶打下良好的基础。要拉准音速度就要慢，耳朵要仔细听，慢分弓拉，一弓一个音，均匀地拉准拍子，而且要避免杂音和噪音。
其三，练习长连弓(全弓)音阶时，刚开始弓子也不要走得太快，音阶上行和下行，除了利用弓子自然重量，要特别注意弓杆压力以及弓与琴弦触点的调整，以平衡音量和换弦换把带来的音色变化。
其四，为促使声音饱满和匀称，避免快弓丢音落音，有时可以撇开琴弓(弓不拉)，光用左手按指，用心感受每个指头的力量，并能听见指落指板的声音。这是一种训练小提琴音阶具有颗粒感的好办法。
其五，任何调性的双音阶练习都务必安排在单音阶之后，同时，双音阶下行要善于利用媒介音，但要避免让它发出声响。
小提琴面板的知识
云杉的产地
国内制作面板使用的云杉多数采用大兴安岭和长白山的等地云杉木材。因为那里的云杉木材相对比较悠久、粗大、材质好，制作出来的小提琴音质也相对出色。面板也是拼凑起来的，独板的面板比较少见，基本没有也很少有人使用。
干燥年限
小提琴面板和背板一样需要自然干燥才可以制作小提琴，只是面板的自然干燥时间相对短，也容易干燥。干燥的时间越长越好，现在都在寻找老房陀面板材料，是搭建房屋使用的木材，只有等到拆迁的时候才可以买的到，基本上也很难买的到。
决定小提琴的低音部分
低音部位的音质主要还是依靠面板，如果面板制作薄了拉起琴来，低音就可能发空，制作厚了音质也不理想，国内的面板材料在低音部位很难发挥到最佳音质，国外云杉木材还好制作一些。所以制作面板的时候需要经过几次的反复试验，直至低音部位的声音发挥到最佳状态。
小提琴的调弦方法
:如果家里有条件的,比如有钢琴或电子琴的,可以参照钢琴或电子琴等来调6(A)这个音,如果没这条件,那么可以买个校音器,孩子要