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人与梅竹一样清
　　汪士慎（1686-1759年），字近人，号巢林、溪东外史，安徽歙县人。少年时曾胸怀大志，想以科举考试改变困境，然屡试不第，只得放弃金榜题名之念，以书画自娱。雍正元年(1723年)，举家移扬州，侨居城北，靠卖画为生；乾隆二年（1737年），左目失明，更号“左盲生”；乾隆十七年（1752年），双目皆昏眵，加上患有足疾，生活变得更为清苦窘迫。汪士慎嗜茶成癖，有“茶仙”之誉，以茶会友，常常“饮时得意写梅花，茶香墨香清可夸”。他与金农(1687-1763年)、高翔 (1688-1753年)、厉鹗（1692-1752年）等文人交情莫逆，并时常出入于盐商马曰?g（1687-1755年）、马曰璐（1711-1799年）兄弟的“街南书屋”或“小玲珑山馆”，参与邗江吟社交流诗画。汪士慎有别号“七峰居士”，据说就因马家小玲珑山馆有“七峰草堂”之故。
　　汪士慎绘画以四时花卉为主，偶作山水、人物，尤爱写梅。他生性爱梅，曾作《喜梅歌》云:“独自晓寒起，月残犹在天；冷看浮竹径，疏影落吟肩。相对成良晤，同清亦可怜；谁夸好颜色，高阁困朝眠。”他不但把梅人格化，而且还将梅自身化，自创画梅之法。其师法宋代扬补之、元代王冕，又掺以己意，以挥写为主，极少皴擦，水墨交映，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣逸，或疏影横斜，或老干硬枝、或铁骨铮铮，无论在行枝、布干、点萼、生花，还是主从、疏密、虚实等方面，自有章法。所作以密蕊繁枝见称，又有清淡秀雅、瘦劲姿媚的“铁骨冰心”之誉。陈子清（1810-1889年）《名画概要》有云:“汪士慎……暮年目瞽，为人作画，工妙尤胜，与金冬心、罗两峰、高西塘并称画梅圣手。”
　　除画梅外，汪士慎也精兰竹，取法元人，淡墨劈兰，常在写意中以工细的笔触浓墨勾画兰叶和花蕊，随意点染，使得写意之中自有细致之处，画面更富节奏。其书法、篆刻亦别具风神，书法善隶、行，能以八分糅于行楷，苍郁秀逸，功力极深。双目失明后，他更是“兴来狂草如”，金农谓其“盲于目而不盲于心”，并赞曰：“汪六士慎失明三年，忽近展纸能作狂草，神妙之处，俨然如双瞳未损时。”
　　乾隆元年（1736年）四月所作《梅竹双清图》卷，纸本，墨笔，，横851厘米，堪称云门大卷。自右绘梅花数枝，树干纯以淡墨湿笔写出，盘曲多姿，横斜欹侧，疏密得宜，笔墨披靡而提按有致；铁钱圈花瓣，湿墨点花心，极具疏朗清瘦之神韵。末缀幽竹一丛，以隶书写出竹叶，古拙平淡。枝干之焦墨点苔笔法质朴而不乏灵秀，与淡笔勾画的梅花相映衬，正如金农所言“花光圈处动，苔色点来苍”，给人一种清风疏影、冷香四溢的感受。题识：“丙辰清和巢林草堂，汪士慎写。” 钤印：白文方印“汪士慎”、白文方印“成果里人”。画完之后，汪士慎似乎意犹未尽，行书补题旧诗一首：“横斜千万枝，寒色都在水。晓日上溪梁，永澌开杖底。故人多远方，得似梅花迩。宁复畏春寒，草堂卧不起。近人再书《探梅》旧作。”钤印：朱文方印“士慎”、朱文长方“巢林”。诗书画印集于一卷之中，相得益彰，不失为画家得心之作。
　　自古以来，梅竹因耐寒的品性为历代文人所吟咏，也是文人画家最为喜爱的题材。汪士慎所作墨梅、墨竹当属野梅、野竹，清瘦之中带有冷峻孤傲之气。时人曾评汪士慎所作梅竹云:“宠梅念竹有其意，剪水断冰无俗痕。”今观《梅竹双清图》卷，清疏简淡，瘦劲姿媚，