协和音程和不协和音程.doc

协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音(也就是和声音程) 有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳, 而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听, 有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程, 听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。下面我们先谈谈协和音程: 协和音程一共有三种效果: 1 极完全协和音程:纯一度、纯八度。 2 完全协和音程: 纯四度、纯五度。 3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。以上这三种音程的音响效果各有不同: 极完全协和的音程, 听起来是一个音, 或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉)。完全协和音程,听起来是互相包容的,很舒服的感觉. (不完全协和音程,听起来有一点跳的感觉,虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内)。 4 不协和音程听起来就十分刺耳了, 这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。第五节单音程和复音程单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。单音程的称呼比较容易一些, 是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。用“加七”的办法算是这样的:把现有的度数加上七度,然后一共是几度就直接称呼它的度数。(请看谱例 1 里的 1、 3、 5、 6) 用“减七”的办法算是这样的: 减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例: 谱例 1: 第六节音程的转位音程的转位:就是把音程上下两个音的位置颠倒过来(根音和冠音互相倒置) 上方音成为下方音, 下方音成为上方音。这就是音程的换位。音程转位可以在一个八度之内,也可以超过一个八度。音程的转位可以单独移动根音和冠音,也可以将根音和冠音同时移位。谱例 1: 音程转位以后出现的现象: (一)音程通过转位以后,除了改变它们之间的度数以外,还改变了它们之间的关系和种类。 1 首先是大音程经过转位以后,都变成了小音程,而小音程却成为了大音程。 2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。下面我们看一个图表: (二)音程转位以后改变了度数,计算的方法如下: 原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉, 就是转位音程的度数。还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九,也是可以的。依次类推。(三) 音程转位以后不改变它们的性质, 也就是说: 协和音程经过转位仍然是协和音程, 不协和音程还是不协和音程, 不完全协和音程同样也是依旧。(四)音程经过转位以后,单音程变成了复音程,而复音程则变成了单音程。基本概念音乐中的- 度作者-jacketruc 首先说,度是一种单位,用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度,其大小是人为规定的。再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题, 因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上,相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起,虽然有点麻烦……举例说明, 每个听来有确定音高的音, 它的振动都是规则的, 是可以保持在某个频率上的, 比如 440Hz , 这就是现在的标准音 a ,在前人的尝试和实践中,他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如 1 与低音 1 与高音 1, 听起来类似, 虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢,就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分,会吃力, 唱不上去; 此时我们可能会低下来唱, 经常听到说“低八度唱”这种说法, 虽然与原唱相比低得多了, 但是感觉和原唱并不冲突, 也还在调上, 与伴奏也仍然和谐, 只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐,就缘于这种相似性。那么倍频关系的音听来有相似性, 就是说像 220 , 440 , 880 ,这样关系的音,听起来类似,这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似, 也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复, 本来无规律的无数个音, 因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础, 人们相继定出了这两个音之间的各个音, 组成一个音阶, 由于倍频音有相似性, 于是这个音阶就可以向上下循环扩展, 组成一组一组相连接的音阶了。后来, 由于在通行的十二平均律中, 互为倍频关系的两个音(含)之间,一共有八个自然音级(如 12345671 ),于是听来有相似性的这种音程关系,被称作八度。简单地说,度, 就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离,就叫做音程。讲到音程之前, 先要说些更基本的概念: 音级和全音半音。[ 编辑