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简介黄堡耀州窑及收藏
　　耀州窑创烧于唐代，中心窑场黄堡窑址临近唐代都城长安，经历五代、北宋、金、元，到明代终结，共有800多年烧制瓷器的历史。《中国陶瓷史》一书高度评价了耀州窑的艺术成就，将其列为中国六大窑系之一，并确认耀州窑为宋代北方青瓷的代表。
　　唐代耀州窑处于初创期。器物造型有仿金银器的迹象。器型有壶、瓶、罐、钵、碗、盘、灯、盏等，尽管多为生活用品，但仍然折射出唐人那种典雅、大气、浑厚的审美气息。装饰技法以白釉点绿彩、青釉点褐彩、黑釉点白彩以及贴塑、压瓜棱、划花等为主。从釉质看有黑釉、白釉、青釉、茶叶沫釉等品种，施釉大多不到器物底部。胎质较粗，颗粒不匀，由于胎土含铁量高，需在胎釉之间施化妆土以美化釉面。这一时期用木柴为燃料，窑炉温度和气氛控制不够成熟，瓷器断面可见气孔和生烧现象，烧成器的胎色也变化较多，不够稳定。不过，耀州窑工艺精细的特点在唐代已经较为明显了,表现在拉坯成型的优美，修坯的精致，釉面的光洁度，底足处理的考究等方面。
　　五代耀州窑制瓷工艺跃上一个新的高度。天青釉的创烧成功是耀州窑的一个非凡贡献。造型仿金银器的特点极为突出，葵口、瓜棱等金银器常用成型手法被普遍使用。装饰技艺借鉴了越窑的成熟工艺，显得更为丰富熟练，把佛教造像的浮雕艺术运用到瓷器上是耀州窑的一大发明，这种接近浅浮雕的剔花工艺的成功运用是这一时期的突出成就。胎泥练制水平大为提高，胎土细匀，器物胎体轻薄。胎泥主要分两种：一种是含铁量较高的黑色胎，胎釉间施化妆土，这种深色胎多制素器。另一种为白色或浅灰色胎，含铁量较低，不施化妆土，这种白胎器多采用划花或剔花装饰，是耀州窑最为典雅华丽的杰作。工艺精细的优良传统在五代基本成熟。器物修足极为讲究。器物满釉裹足，用支钉或托珠支烧，装烧也改唐代的叠烧法为一器一匣钵。采用木柴为燃料,窑温控制及还原气氛掌握较好，胎的瓷化度及釉的玻化度都比较高，釉面光洁玉润。窑址出土的十多块刻“官”字款的青瓷标本，让研究者对其官方色彩更多了几分推测。
　　北宋耀州窑进入鼎盛期。瓷器的装饰工艺成就突出。青瓷刻花犀利流畅，达到炉火纯青的境界，其刻花工艺被誉为众窑之冠。中后期模印纹饰成为主流装饰方法，印花纹样丰富多彩。后世诸窑流行的莲塘鸳鸯、博古插花、婴戏花草等图案均已出现。青瓷以橄榄色透明釉为主，兼烧酱色釉、黑釉及黑釉酱斑等品种。青釉质地清澈，如水如冰。刻石于北宋元丰七年（1084年）的窑神庙德应侯碑这样评价：“击其声铿铿如也,视其色温温如也”“巧如范金，精比琢玉”。瓷胎练制极为精良，瓷化度高，吸水率低，胎色呈浅灰色，且较为稳定，已经有一套较为标准的制胎工艺流程。北宋早期开始，耀州窑改用煤作燃料，烧成温度较高，窑炉气氛控制极好。这一时期的造型多种多样，已知器型有1000多种，是同时期各窑口中器型最为丰富的。
　　金代月白釉的烧制成功是黄堡耀州窑最后的余辉。月白釉有明显仿玉石的效果，釉层厚如堆脂，釉面细腻玉润，光泽柔和。学术界依据考古发现，认为耀州月白釉瓷是金王朝宫廷用瓷。这一时期的器物造型显现厚重圆浑的时代特点。黑釉酱斑和油