电影《大唐玄奘》观后感：跋山涉水的非凡创世之旅.docx

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电影《大唐玄奘》观后感：跋山涉水的
非凡创世之旅
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与家喻户晓的神话故事《西游记》有云泥之别的玄奘法师西
行取经的故事相比，真实的故事虽远不如传说中那般精彩纷
呈，却同样令人叹为观止口耳相传。 《大唐玄奘》与其说是
一部潜心打造的历史大电影，毋宁说是一部传统历史电视剧
的片段集锦。作为一段不畏艰难险阻、历经重重磨难、跋山
涉水、九死一生、求佛之心坚定如磐石、对中国乃至世界的
佛教发展都作出过巨大贡献影响千年的伟大高僧玄奘来说，
他的故事更适合拍摄成一部电视剧而非仅两个小时的仓促
的电影，或者可以这样说，作为电视剧的《大唐玄奘》可能
会更加详实而具象化。但作为电影版的《大唐玄奘》 ，黄晓
明所卖力刻画的玄奘法师就难以达到如此深入人心的效果
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了。这样的遗憾并非是演员本身的技差一筹，而是电影艺术
时长客观的局限。
作为一部故事片而非纪录片的电影叙事，导演该如何演绎好
玄奘法师前后历时 19 年途径 110 个国家路遇无数传奇总旅
程达五万余里的伟大事迹？这种题材如果拍成纪录片一定
能尽善尽美，但若拍成故事片，那只能差强人意了。世界上
没有哪个导演能将此题材拍得面面俱到左右逢源，如果定要
拍得独树一帜鹤立鸡群的话，只能从某一方面入手，去剑走
偏锋以点破面。所以，霍建起导演正是因为太深知这种“一
碗水端平”的难处，才在自己最擅长的领域中一枝独秀、大
展宏图 色彩、色调与画面构图上齐头并进。
影片的色彩运用非常考究，无论从各位演员的着装、服画、
道具、动物，还是宏观的天地、山川、河流、沙漠、阳光、
星辰等，都在后期调色的过程中不遗余力、匠心独运：初唐
时节的繁华与玄奘法师灰衣行囊的对比形成强烈的视觉反
差；一望无垠的茫茫大漠的黄沙与远方天空中款款落幕的夕
阳西下带来的色彩冲击；绿洲的苍翠欲滴生机盎然与沙漠中
森森白骨寸草不生的死气既分庭抗礼又交相辉映；西域民族
服装的色彩各异与众不同与中原汉服及天竺服饰的强烈落
差既碰撞激烈也同样令人留心和好奇。
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色调的把控和色彩的搭配有相辅相承的效果，色调必须通过
影片的宏观调控来达到相得益彰的有机分配。如果色彩美得
出其不意可色调的比例分配上却难以适销对路相匹敌，那么
最终呈现的视觉效果也必将一败涂地。色调的调控最困难的
地方除了要与色彩相互协调之外，还与影片中故事情节具体
呈现的环境和周遭人物心理活动等都有不可分割的密切关
系，比如影片中表现玄奘法师一人一马艰难跋涉在沙漠中缓
缓前行时的色调时影片的色调是偏暖色调的，暖色调烘托了
玄奘法师不畏艰难险阻一心向西的坚强信念和矢志不渝的
精神力量，是正能量，鼓舞人心积极向上的，但在中间一段
玄奘法师因为流沙的突袭导致水囊掉落水散落在沙里绝望
悲观地哀嚎时色调转变成了冷色调，冷色调特定的悲观、失
落、绝望、难过等一系列负能量能指便通过具体的意象辗转
呈现了出来，电影艺术的表达方式也得到了恰如其分水到渠
成的呈现。
最后是画面构图。画面构图又是通过景别的形式一一呈现。
因