文超撕纸
我和文超当年有一段墨缘，在郑州曾相处一些日子。住过一段“三同堂”：同吃，同住，同写字（他写大字，我写小字）。 文超是当代中原书坛上优秀的青年书法家，出道其实很早，在金融系统的名声更大。他临池勤奋，倾心帖学，以行草见长，行书从二王入手，醇厚流畅，草书虚实相生，轻灵飘逸，是中国书法第二届兰亭奖提名奖获得者。那天在河南省书法家协会举办的“兰亭星座展”上，我看到他近期书法又有新的变化，融入八大书法的一些造型，作品倒又多了另一层耐看的成分。书法元素愈加丰富。
相处的那一段时间，我领悟到并看到文超的勤奋，每天我还未醒，城市里也无公鸡啼鸣，便见他早已开灯临砚，耕耘墨田，早已是满桌行龙走蛇。屋子本来都不大，却挂满了四尺八尺、长短不一、高高低低的作品，房间里弥漫着翰墨馨香，掩捂不住。
但在享受之中却有一个让我不满的举动，是他常常撕纸，有的写完就撕，有的行至半道撕，有的甚至刚落笔第一字，最早那一滴墨还未开始散开，便听“刷”的一声，一张洁白宣纸便毁于其间。夸张一点说，桌下叫撕纸如山。这种坏习惯让收拾屋子的小服务员经常一篓篓往外搬，还奇怪地问我：“书法家咋能时常写错字？”
我是在西北中原乡下长大，当年写字有时在旧账簿上、在日历牌背后、在旧报纸上画画才敢在绵纸上描，二十多岁才用到如雪的宣纸，从小有敬惜纸张的习惯，便一时对其行径大为不满，认为文超撕纸行为是一种暴殄天物的态度。
“要是在家你也撕纸吗？”
他便一一给我指出，此一笔不好，此两笔雷同，此三行距太密，云云。总之，每一张都该撕，且有撕掉的道理。
后来我知道，他原是不分场合的，在家也一样的撕纸。也好，宣纸商是会窃笑的。
想想，我便开玩笑说：昔有晴雯撕扇，今有文超撕纸，都算是雅人焚琴煮鹤之事。只可惜委屈了造纸的毕?N。
后来看到文超对书法的敬业劲头，恍然知道：撕纸，那是对自己作品过严的一种要求方式，是对自己艺术生命的负责。
晴雯撕扇与文超撕纸，形式举动尽管一样，意义却大不相同。晴雯展示一个姑娘内心丰富的世界，得力于曹雪芹的妙笔，是
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