吴门四家.doc

吴门四家" 中沈、文、唐三家共同特点是都属于文人笔墨, 仇英虽是工匠出身, 但画风受到文人画家的影响。所画山四家" 的绘画成就, 都是多方面的, 他们技艺全面, 题材广泛。水, 既能表现雄伟险峻的北方山川, 也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用熟练的笔墨, 描写周围的园林景物, 把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平, 开拓了元明清以来山水画的新境界。四家" 的不同之点, 是他们的个人画风不同, 各有师承体系。沈周、文征明比较接近, 但也有所区别, 沈周的山水远师量源,、巨然, 出入于元回家的黄公望与吴镇, 兼取法于马、夏, 笔墨挺健, 气韵浑厚, 形成了粗笔写意的新面貌, 开创一代水墨浅络山水的独特风格。特别是他的花卉, 继承发展了末末及元代写意花鸟画的传统, 笔墨尚朴, 风格淡逸, 对明代后期水墨写意画, 具有承前启后的作用。文征明在融汇细润文雅, 独具一格。唐寅和仇英都曾师事当时以院派" 著称的周臣, 吸取两末李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏圭诸家之长, 运用了元人水墨写意的笔墨, 融合变化, 形成了劲秀潇洒的风格。仇英摹古的功力深厚, 师法南宋院体", 人物山水, 多以工笔重色为主, 风格浓丽典雅, 兼能水墨写意, 也具有刚健秀逸之致。他所画人物仕女, 形象优美, 线条流畅, 形成了明代后期人物仕女画的时代风貌, 对明清画坛影响很大。陈道复是吴门著名的花鸟画家, 师事文征明, 他的写意花鸟, 从元人画法中发展而来,直接受沈周、文征明、唐寅的影响。诗书画结合, 进一步丰富了文人写意花鸟画的思想意境, 开创了清新隽雅的一派风格。和后来的徐汩合称为白阳青藤" 。他们的绘画, 对后代具有重要的推动作用。明代后期( 嘉靖、万历以后到崇祯), 无论山水、人物、花卉各种画科, 都有新的变化。派系纷繁, 各有不同的风格. 尤其是花卉画有突出成就, 主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后, 笔墨更加纵放, 突破成规, 大胆创造, 纵横挥洒, 水墨淋漓, 表现了鲜明的个性。他的这种画风, 对整个清代中期和近百年来的画坛产生了巨大的影响。同时的周之冕、孙克弛, 也以花鸟画著称, 画法兼工带写, 较为娇丽, 别成一派。吴门四家艺术成就吴门书画艺术简介吴门书画, 源远流长, 名家辈出。刘宋的陆探微、肖梁的张僧繇都擅长人物画, 他们的特色与贡献是正式以书法入画。进入唐宋时代, 苏州绘画继续发展," 双管齐下" 的张璪是杰出的代表。元、明、清时期, 以山水画为主的文人画极盛。" 明四家"-- 沈周、唐寅、文徵明、仇英取得了明代画坛的盟主地位,就此形成了吴门画派,影响到我国明清四百余年的画风。" 清初四王"-- 王时敏、王鉴、王翚、王原祁, 又分别形成" 虞山派"与" 娄东派", 在全国影响巨大。解放后,成立了苏州国画院,吴门书画继往开来,更臻繁荣兴旺。 1980 年5月 29 日,苏州成立了吴门画派研究会,由吴木任会长,徐绍青、段东战、孙君良、沈彬职任副会长,谢孝思、张辛稼、沈子丞为顾问,有 60 余位国画家、国画理论家、国画鉴定家参加。吴门画派研究会成立以来, 对推进苏州传统画艺术的发展, 有着十分积极的作用, 苏州书画家的作品在国内外展览和出版,已产生一定的影响。吴门四家" 绘画明代中期, 苏州地区崛起了四位著名画家-- 沈周、文徵明、唐寅、仇英。他们以新颖的绘画风格和杰出的艺术成就并誉画坛。后世画史有将他们共称为" 吴门四家"者, 如清初王鉴《染香庵跋画》曰: " 成、弘间吴中翰墨甲天下推名家者,惟文、沈、仇、唐诸公,为掩前绝后" 。有誉为" 明四家" 者,如清沈宗敬《溪山卧游录》评: " 文、沈、唐、仇,为明四家"。沈周和文徵明因绘画源流和艺术追求相近, 被认为开创了" 吴门画派"。晚明董其昌首次提出" 吴门画派" 之称谓,并指出由沈周创立,他在题杜琼《南村别墅图》册跋中说: " 沈恒吉学画于杜东原( 杜琼), 石田先生( 沈周) 之画传于恒吉, 东原已接陶南村( 陶宗仪), 此吴门画派之岷源也"。董氏在梳理文人画流派时又称:" 文人之画自王右丞( 王维)始……吾朝文、沈则又遥接衣钵"(《画禅室随笔》)。至于唐寅、仇英两家, 有将他们归于" 吴门画派"者, 如清初王时敏《西庐画跋》云: " 唐宋以后,画家正宗,有元季四大家、赵承旨(赵孟頫)外,吾吴沈、文、唐、仇,以臬董文敏(董其昌) ,虽用笔各殊,皆刻意师古,实同鼻孔出气" 。又如清张丑《清河书画舫》论析:" 皇明画学自刘廷美( 刘珏) 开山后, 当推沈启南( 沈周) 为广大教主。如唐子畏(唐寅)之清真,文徵仲(文徵明)之古雅,足可南宗北派也" 。指出文、唐分属南宗北派;董其昌在《画禅室随笔》中,也明确将仇英归为北派,称" 李昭道(李思训)一派……盖五百年而有仇实父(仇英) "。沈、文、唐