诗词欣赏与写作入门2.docx

诗词欣赏与写作入门2.docx诗词欣赏与写作入门2
序 中国诗歌发展历程简介
第一章古体诗经典作品选讲 ■第二章近体诗欣赏与写作常识
第三章词的欣赏与写作常识 ■第四章词曲的演变与自由诗
®第二章近体诗欣赏与写作常识
■第一节诗词格律的基本要素
一、押韵；二、四声；三、平仄;四、对仗；五、对联
■第二节律诗的格式及写作燃则
一、五言诗的格式；二、七言诗的格式;三、格式以外的规则;四、非格律 的技巧性追求；五、律诗的布局结构；六、工对与宽对的选择
■第三节历史名人隹作欣赏
一、李白（701 - 762 ）；二、杜甫（712 - 770 ）;三、白居易（772 - 846）； 四、李商隐（约811-859）；五、杜牧（803-约852）
春秋:诗经II战国：楚辞II西汉：乐府
汉：赋1唐：诗
宋：词
元：曲
估体诗 近体诗 现代诗
_ 二***@11 I 11
第一节诗词格律的基本要素
■中国的诗歌发展到唐朝（618-907年）分成两大类：
■ 一是古体诗，也叫古风；所谓古体诗，是指模仿唐代以前 的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都 比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的；其中主 要分五言古体和七言古体两种。
■二是近体诗，也叫今体诗（"今”指的是唐朝）,它不象 古体诗那样自由，对每首诗的句数、字数和用韵，平仄
， 对仗等方面都有严格要求,故称为"格律诗”o它基本上 可分为:绝句、律南口排律。
第一节诗词格律的基本要素
■近体诗的基本要素
—、仄、粘、对、韵.
■律诗和绝句都分五言和七言，超 过八句的律诗称倡非律。在近体 诗中,单句称出句、双句称对句, 相加称一联。
■出句的平仄和对句的平仄必须是 相反的，叫"对"；下联出句的 平仄和上联对句的平仄必g相 同的，叫"粘"。
粘d
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杜甫《春望》 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短, 混欲不胜簪。
卜首联
I■颔联，对仗
卜颈联，对仗
■—、押韵
■韵是诗词格律的基本要素之一°所谓押韵，是指把同韵部的两个或更 多的字放到同一位置上，f都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目 的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一f立置上的重复，这就构成了 声音的回环的美。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。 民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。押韵叫合辙。
■古人押韵按韵书。隋朝陆法言著《切韵》，被唐朝的科举采用，用作 判卷的准绳，稍经修改后称《唐韵》，从此，一致公认的权威性的规 则被确立。宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，改称《广韵》。宋末 金代,官方对《广韵》又作修订，修订后的韵书最初刊行于"平水” （今山西临汾市）这个地方，世称《平水韵》,也就是明清以后F 所说的"诗韵”，一直延续下来。
■诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
■汉字用拚音字母拚起来，ftP有声母和韵母。例如"公gong”, 其中g是声母，Ong是韵母。再看"东dong",”同t6ng”，"隆 long",”宗zOng”,"聪cOng”等，它们的韵母都是ong ,所以 它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。
■拚音中，a、e、o的前面可能还有i, u、。，如ia , ua , uai, iao , ian , uan , uan , iang , uang , ie , tie , iong , ueng等，这种i , u , U叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。
例：四时田园杂兴味］范成大
昼出耘田夜绩麻（m3）,村庄儿女各当家（脚）。
童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜（gua） 0
■二、四声
■声调是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。普 通话共有四个声调:阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声 是一个中升调（不高不低叫中）;上声是一个j氐升调（有时是低平 调）；去声是一个高降调。
■据说梁武帝非常喜好文词，但是不解四声，曾请教学者周舍：”何谓 四声？”周舍答道："’天子圣哲’是也”.”天子圣哲”四字，按 古四声读，依次为平、上、去、入。
■《康熙字典》开篇载有一首四声歌诀：
平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，入声短促急收藏。
■二、四声
■声调是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。普 通话共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声 是一个中升调（不高不低叫中）;上声是一个］氐升调（有时是低平 调）；去声是一个高降调。
■据说梁武帝非常喜好文词，但是不解四