戏剧舞台布景的虚实关系.docx

戏剧舞台布景的虚实关系
戏剧舞台布景的虚实关系
戏剧舞台布景的虚实关系
戏剧舞台布景的虚实关系
摘 要：中国传统艺术，无论是绘画、建筑，
还是戏曲，其特点都是异常鲜明的，特别是在运用虚
实结合手法时所遵循的基本原则、表达方式都有别于
其他艺术，因而具有自己的鲜明特点。 比如，作为“景
物”的一般程式处理原则，并非中国戏曲所独有。
关键词：戏剧舞台 ;布景 ;关系
中图分类号： J813 文献标识码： A
文章编号： 1005-5312（2015）35-0263-01
以个别物体程式表现整个环境（用宝座表示宫殿或天堂，用桌椅、床铺表示客房、卧室等等） ，正是欧洲中世纪神秘剧和伊丽莎白时代英国大众剧场（俗称莎士比亚剧场）演出的突出特点。这些特点，与我国戏曲舞台上有很多相像的地方。如舞台上多空间和程式处理，演员走了几步，换了一个地方或国家，转了一个圈，十万八千里的路程过去了，以及时间的自由处理，几句台词一交代，前后几年、几十年，甚至更长的时间过去了，等等。
有人认为，程式性的多空间处理为中国戏曲艺术
所独有，这不大符合戏剧历史发展的实际情况。 但是，
不管有多少相像之处， 无论是中世纪的神秘剧的表演，还是莎士比亚舞台上的演出，在处理空间环境、处理表演和景物的关系上，都没有做到像中国戏曲那样自由的程度。在景物的处理上，它们没有超出这样一个界限：它们舞台上出现的个别的物体，始终没有改变它的固有属性。你可以用一个宝座表示天堂、宫殿，但它必须是个宝座，而且宝座也只能用来表示与它的形象有关联的环境，如天堂、宫殿之类 ;其他像桌椅表示室内景，小船表示海洋等等，它们同它们所表现的环境之间的关系也是如此。这也就是以“局部”表示整体的办法。这种办法在后来的话剧布景中也常被使用。
这就是说，作为话剧源流的一支， 神秘剧和莎士比亚剧场的演出，尽管它们采用了非常程式的形式，
但它们仍然保持有“写实”的基础或写实的“内核” 。
至于后来资产阶级形式主义者要彻底改造话剧，
使布景抽象到没有任何形象的地步，那已属另外一个
范畴的问题了。他们丢掉的那些是话剧的基本表现形
式，他们是在毁灭话剧艺术本身。而中国戏曲，我们
知道，它的景物是不受物体固有概念的约束的。戏曲舞台上也存在一些表现景物使用的实物道具，如船桨、马鞭、桌椅之类。但传统戏曲舞台上的
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“实物”，并不是总都具有它本身固有的实体性质。 如
最常见的桌椅，在表现赴宴、坐帐的场面中，它们就
是桌椅，但在戏曲舞台上也常把桌椅用来表现卧榻、
洞口、山坡之类，在这种情况下，它就失去了物象的
固有意义，而只是作为演员进行表演的一种媒介而存
在了。正像大家所熟悉的，当演员可以不用任何实物
的帮助表现环境时 （如开关门、 进出门的动作），他就
干脆什么也不用。我觉得演员同景物的这种特殊关系，
正是戏曲艺术区别于话剧景物造型原则最根本的特点
之一