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诗的朗诵技巧
、强烈的感情、飞腾的想象、和谐的韵律、深邃的意境来高度集中地反映现实生活.
学习诗歌,朗诵是必不可少的环节,要朗诵好一首诗，就必须掌握朗诵技巧,如音调的高低、音量的大小、声音的强弱、速度的快慢，有对比、有起伏、有变化,使整个朗诵犹如一曲优美的乐章。（精品文档请下载）
诗歌分为格律诗和自由诗，它们都有自己的特点，所以朗诵的技巧也不相同。
一、格律诗的朗诵技巧
一般意义上的格律诗，指中国古典五言、七言的绝句和律诗。“格”是格式，“律"是声律，声律包括平仄和押韵。格律诗对其字数、句数、平仄、押韵和对仗都有严格的要求。（精品文档请下载）
根据诗的字数和句数的不同，又可分为三种，即律诗、排律和绝句。
律诗：有五言、七言之分。五言律诗每首为八句，每句五个字，共四十个字。排律:也叫“长律”，至少在十句以上，有长达一二百句的，多是五言，七（精品文档请下载）
言的很少。
绝句：又叫“截句"，是截取律诗的一半之意。绝句也分五言、
绝句每首四句、每句五个字，共二十个字。七言绝句每首四句，每句七个字，共二十八个字。
1、格律诗讲究平仄、押韵与对仗。
平仄，，形成几种格式.“平"，在古代汉语中指“平声"，在现代汉语中则指“阴平”和“阳平"。“仄”在古代汉语中指“上声’、“去声"和“人声”。而在现代汉语中指“上声"和“去声”。诗歌的平仄交错，可使声调多样化，使人听之和谐悦耳、音韵铿锵.
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对仗，就是在一联的出句和对句中(每两句相配称为“一联”，一联的前一句
叫做“出句”,后一句叫做“对句”），把同类性质的词依次并列起来，如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等（绝句不讲究对仗，用不用对仗都可以)。对仗的种类有很多种。（精品文档请下载）
押韵,指把同韵母的字放在同一位置上(一般都放在“对句"的句尾处)押韵
不止是律诗不可缺少的条件之一，也是一般诗歌所应具备的共同特点。
总之，格律诗讲究平仄，注重对仗，注意押韵，有自己的声律美和形式美。2、2、格律诗的朗诵要划好语节。
凡格律诗都有一定的句数和每句的字数，它是用明显的格律来包容凝聚的思想感情。因而，我们在朗诵前，应参照诗句的具体语义及每行字数划分为一定规格的语节来表现它。（精品文档请下载）
语节，相似于音乐中的节拍，每一语节中字数多，字的疏密度就小，反之，字数少，其疏密度就大，，节拍感很强，它们都体现在语节上，.（精品文档请下载）
因此，划好语节就成为朗诵格律诗的第一步。
下面我们重点来看看五言和七言绝句、律诗的划分情况.
中国古典诗歌中每句都有一定的“顿数”，并有规律可循。一般“五言诗"是每句两顿，每顿两个字或一个字，并且主要是第三个字或第五个字可以一个字成为一顿。而“七言诗"则比五言诗增加一顿为每句三顿，，格律诗的节奏主要在于平仄格律，而平仄的安排又是与“顿"相结合的,在顿与顿之间,，我们无须再自划语节了，按照以上划分规律不是可以了吗？诚然,照此规律朗诵是可以的,它可有较强的韵律感、品味感与吟诵感，有时,还可有力地点指诗眼。但有时会破坏诗句中语义的完整性。因而，从这一角度出发,有些诗可以减少顿数,将五言诗改为一顿，,可以使诗的末尾语义完整,让人听得更清楚。
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例:李白的《静夜思》可划分为两种:
（一）床前——明-—月光,
疑是——地上—-霜。
举头-—望-—明月，
低头--思-—故乡。
（二)床前—-明月光，
疑是——地上霜。
举头——望明月，
低头-—思故乡.
例:《早发白帝城》
（一)朝辞——白帝—-彩云—-间，
千里——江陵-—一日——还。
两岸—-猿声-—啼—-不住，
轻舟——已过——万重-—山。
(二)朝辞——白帝——彩云间，
千里—-江陵——一日还.
两岸——猿声——啼不住，
轻舟——已过-—万重山。
以上五言诗和七言诗究竟划分为哪一种更合适,,可用第一种划分稍好些，因它能较好地体现中国古典诗歌的格律特征。而在一般朗诵中，用第二种划分较好些,因它能较完整、清晰地体现诗义，朗诵起来也不过于死板。尤其在诗句的最后三个字为一个密不可分的概念时,就更需要用此种划分法来朗诵，否则会因形害义。（精品文档请下载）
3、押住韵脚
在诗句末尾韵母相同的字称为韵脚。马雅可夫斯基曾说:“没有韵