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观《大闹天宫》和《美女与野兽》有感
在动漫赏析课上，我认真观看了《大闹天宫》和《美女与野兽》这两部动漫影片，并对两部动漫影片有了一些自己的感受。 首先说说我们中国的动漫作品——《大闹天宫》。《大闹天宫》是我国第一部彩色动画长片，取材于中》前七回，主要讲述了孙悟空出世、大闹天宫、被压五指山等故事情节。 《大闹天宫》将中国传统戏曲的表演艺术融入，人物形象非常鲜明。无论是人物的衣着样貌还是举手投足，都被设计师设计得十分巧妙。主角孙悟空头戴软帽、腰围虎皮、长腿细胳膊，在性格上，坦率磊落，英勇不惧，还有一种天真活泼的稚气。这样的一个主角形象，十分受观众喜爱。关于反面人物的刻画也别具特色。例如肥头大耳，眼皮下垂的玉帝，令人一看就知道他只知道养尊处优，虽然外表看起来倒也慈祥，但生气时眉眼却显露出凶恶的本性。还有哪吒虽然生得一张娃娃脸，但长着两只三角眼和一张血口，骄横、暴戾充分展现在脸上。还有老奸巨滑言而无信的龙王、官气十足的马天君等形象在造型刻画上都是相当成功的。 《大闹天宫》中的画面是以古典绘画为基础来提炼和升华的。尤其是那虚无缥缈、光怪陆离的神话意境的背景让人印象深刻。影片以多样的画面、瑰丽鲜艳的色彩和独特的电影手法，给我们创造出一片变幻神奇的神话意境。影片中有鸟瞰，有仰视，有大场面，也有局部特写，有动有静，有虚有实，有明有暗。影片中展现出的奇花异果、巨瀑飞流的花果山圣境、出晶莹阴冷的碧海龙宫以及烟雾缭绕等级森
严的天上世界，这些和神奇的、变化复杂的内容紧紧结合在一起的，始终让观众沉浸在这种千变万化光怪陆离的神话气氛中，颇具艺术魅力。 在表演风格上，片中的人物动作吸取了京剧中的各种招式，人物对白也有些像京剧对白，很有韵味。在音乐，大闹天宫运用了戏曲的锣鼓打击乐来加强音乐的效果，使锣鼓点和人物动作镜头的衔接转换相配合，表现出非常强的节奏感。同时，在情节处理上，影片注意配合剧情发展，节奏明快，不拖泥带水。 《美女与野兽》则讲述了一个典型的“灰姑娘”的故事。古堡里，一位王子因不懂得慈悲而被仙女变为野兽，只有当他学会了爱人和被人爱的时候才能变回原形。美丽的女孩贝尔为了救父亲答应被野兽囚禁，在经历一番波折之后，贝尔与野兽相知相守，野兽最终变回了王子，和贝尔幸福快乐的生活在了一起。 影片首先以连环画的形式讲述了王子变成怪兽的前因后果，随后切入了法国小镇村庄繁华热闹的景象。接着以音乐剧的形式向观众展示了贝儿和加斯顿的性格特征，为后面贝儿与野兽的矛盾、贝儿一家与加斯顿的矛盾埋下伏笔。从一开始祥和的平衡场面过渡到三人之间不平衡的矛盾冲突，再到平衡的完美结局，情节紧凑，小高潮不断，得使观众沉入了童话世界里感受人物的喜与悲、情与仇。好莱坞的传统结构特征向来是以出现问题、问题继续扩大和人物共同解决问题三个部分为主，而《美女与野兽》就遵循了这一贯例模式。从男女主人公相识相知开始，到为爱冲破重重困难，最终以成功牵手、相爱一生
的美好结局收场。 影片的书画方面，动画家们画出了古中世纪法国小镇的风格，并借助了电脑动画创造出了三维的舞池，配合着配乐大师的优美旋律，整部影片显得精致动人。同时，影片中还运用了百老汇音乐剧的风格。最让我印象深刻的是城堡里被魔法变成各种杯盘碗叉的人