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《被解救的姜戈》中的后现代主义情愫
《被解救的姜戈》 讲述了南北战争爆发前在美国南部发生的
一部黑人奴隶救赎和复仇的故事。该片获得了 2013 年奥斯卡最
佳原创剧本奖和最佳男配角奖。 影片以 1 亿美元的制作成本， 上
映半年全球票房收入近5亿，是昆汀・塔伦蒂诺执导的影片中票
房最高的作品。
后现代主义一词于 1979 年最先出现在心理学家利奥塔的书
中。 由于倡导该主义的学者反对用约定俗成的形式来界定或规范
世界上的事物，故该词尚无精确的定义。在艺术创作上，后现代
主义电影崇尚标新立异的个人表达， 同现代主义电影或传统的叙
事电影相比具备三个主要特点。首先是各种体裁和风格的杂糅，
后现代电影创作常常把迥然各异的电影类型和制作方法融合到
一起。其次在叙事上，人物形象的塑造常是对已有形象的翻版，
创作者或直接借用其他影片角色或通过互文性来引用其他文本。
为实现超现实， 会采用解构主义和分裂的线性时间来凸显叙事在
银幕上的本体地位。 此外， 后现代主义电影打破了高雅文化和低
俗文化间的区别， 电影制作的目的是给观众带来娱乐和享受， 而
非要宣扬道德伦理以达到教育感化观众。 以下我们从四个方面详
细分析《被解救的姜戈》中的后现代主义情愫。
一、各种体裁的杂糅
昆汀的作品一直是电影界各种体裁和风格杂糅的典范， 这和
他高中辍学后在录像租赁店做营业员的经历密不可分， 该段经历
使他有机会观赏并研究各种流派的电影从而奇迹般地混搭入自
己的创作中。
《被解救的姜戈》中最显著的元素来自意大利西部片，尤其
是导演考布西、 莱昂内制作的“左翼”电影。 该类影片拆解了传
统好莱坞西部片中固有的道德价值观， 把西部描绘成资本主义猖
獗、腐败、压迫和暴力肆虐的地方。其次，黑奴姜戈向奴役他的
白人复仇、自我救赎的主题故事是黑人受剥削电影中常见的题
材。
另外， 《被解救的姜戈》中的爱情来源于德国民间传说。影
片通过赏金猎人舒尔茨之口讲述了这个美丽的故事： 布隆希达公
主本是万神之神沃坦的女儿， 由于她违抗了父亲的意志被关在山
顶， 该山由一只喷火恶龙守卫， 沃坦还用地狱之火围绕着公主防
止她逃跑。一个叫齐格弗里德的英雄无所畏惧、爬上大山、杀死
恶龙、 穿越地狱之火并最终解救了公主。 姜戈潜入危机四伏的种
植园解救妻子就是这个德国传说的现代翻版。
最后， 影片中姜戈和舒尔茨之间跨越阶层的友情是香港功夫
片中常见的主线。不同于 1966 年考布西《姜戈》中独行的流浪
汉，昆汀的姜戈有了一个良师益友。从主仆到师生到搭档，姜戈
和舒尔茨间的友情不断升级。 到后来舒尔茨不惧危险， 主动陪姜 戈深入虎穴解救爱人， 最终搭上自己性命， 直到临死他没有一丝
后悔， 只有不能陪姜戈一起重写德国神话的歉意， 那一刻真令无
数观众扼腕叹息，这种男性角色间的情义神似了吴宇森的影片。
二、戏 仿
戏仿， 又称互文性， 是指在创作中对其他现有作品中的人物、
情节、场景、对白加以借用，实现调侃、嘲讽、游戏甚至致敬等
意图。戏仿是后现代主义的中心，它颠覆传统、解构原型，给观
众超现实的感受。在《被解救的姜戈》中，随处可见的戏仿给严
肃的黑奴复仇主题增添了幽默的色彩。
首先，昆汀沿用了 1966 年意大利