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一、中国年画产地四川绵竹年画、江苏桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊杨家埠的木版年画在历史上久负盛名, 被誉为中国“年画四大家”。 1、杨家埠木版年画杨家埠木版年画同天津杨柳青、苏州桃花坞并称中国民间三大木版年画。重喜庆、浓彩、实用,多反映理想、风俗和日常生活,构图完整匀称,造型粗壮朴实,线条简练流畅。根据农民点缀生活环境的实际需要,主要有大门画、房门画、福字灯、美人条、站童、爬童、月光等,具有浓厚的民间风味、乡土气息和节日氛围。杨家埠木版年画题材广泛,表现内容丰富多彩,有神像类、门神类、美人条、金童子、山水花鸟、戏剧人物、神话传说等,同时也有反映民间生活、针砭时弊之作,但喜庆吉祥是杨家埠年画的主题。大刀门神五子门神三星门神麒麟送子连年有余镇宅神虎 2 、天津杨柳青年画到了清代中期全盛时期,杨柳青镇的戴廉增画店一年生产的成品就达 2000件, 每件500张, 共达百万幅。当时, 杨柳青全镇连同附近的30多个村子,“家家会点染, 户户善丹青”, 画店鳞次栉比, 店中画样高悬, 各地商客络绎不绝, 是名副其实的绘画之乡。杨柳青年画创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人题材的独特风格。在中国版画史上, 杨柳青年画与南方著名的苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”。杨柳青年画取材内容极为广泛,诸如历史故事、神话传奇、戏曲人物、世俗风情以及山水花鸟等,特别是那些与人民生活密切关联的题材,以及带有时事新闻性质的题材等,不仅富有艺术欣赏性,而且具有珍贵的史料研究价值。杨柳青年画的制作程序大致是:创稿、分版、刻版、套印、彩绘、装裱。前期工序与其他木版年画大致相同。都是依据画稿刻版套印;而杨柳青年画的后期制作,却是花费较多的工序于手工彩绘, 把版画的刀法版味与绘画的笔触色调, 巧妙地融为一体, 使两种艺术相得益彰。而且还由于彩绘艺人的表现手法不同,同样一幅杨柳青年画坯子(未经彩绘处理的墨线或套版的半成品) 。可以分别画成精描细绘的“细活”,和豪放粗犷的“粗活”,艺术风格迥然不同,各俱独自的艺术价值。《玩蝈蝈》《贵子有鱼》《仕女戏婴图》 3 、苏州桃花坞年画桃花坞年画源于宋代的雕版印刷工艺,由绣像图演变而来,到明代发展成为民间艺术流派,清代雍正、乾隆年间为鼎盛时期,每年出产的桃花坞木版年画达百万张以上。桃花坞年画的印刷兼用着色和彩套版,构图对称、丰满,色彩绚丽,常以紫红色为主调表现欢乐气氛, 基本全用套色制作, 刻工、色彩和造型具有精细秀雅的江南民间艺术风格, 主要表现吉祥喜庆、民俗生活、戏文故事、花鸟蔬果和驱鬼避邪等民间传统审美内容。民间画坛称之为“姑苏版”。传统的麒麟送子图表现出桃花坞年画精细秀雅的艺术风格和工艺特色传统桃花坞木刻年画《一团和气》苏州桃花坞刻印的《福》图表现古代民俗的《春牛图》,形象生动,刻工和设色极具技巧桃花坞年画《薛丁山西征》戏文图好比现代的连环画桃花坞年画《老鼠嫁女图》场面宏大,刻工和设色极具技巧 4、四川绵竹年画绵竹年画历史悠久, 它起源于北宋, 到明末清初进入繁盛时期。绵竹年画以彩绘见长,具有浓厚的民族特点和鲜明的地方特色。绵竹年画构图讲求对称、完整、饱满, 主次分明,多样统一;色彩上采用对比手法,设色单纯、艳丽,强烈明快,构成红火、热烈的艺术效果;线条讲求洗炼、流畅,刚柔结合,疏密有致,具有强烈的节奏感;而夸张、变形、象征、寓意的造型,更具诙谐活泼的效果。