论舒曼《a小调钢琴协奏曲》钢琴独奏与乐队之间的相互结合.docx

论舒曼?a小调钢琴协奏曲?钢琴独奏与乐队之间的相互结合
摘要：罗伯特·舒曼是19世纪浪漫主义音乐初期的德国著名作曲家、钢琴家、音乐评论家和文学家。他的音乐作品充满了梦幻和诗意，深刻揭示了现实生活中复杂而矛盾的内心世界。舒曼是19世纪德国伟大的作曲家，其才华集中表达在钢琴音乐创作领域。于1845年创作完成的?a小调钢琴协奏曲?是舒曼音乐创作巅峰之作。本文对?a小调钢琴协奏曲?的钢琴与乐队之间相互结合的创作特征进行细致的理论分析与研究，在作品的演奏要点上作出具体分析。
关键词：舒曼;?a小调钢琴协奏曲?;钢琴与乐队;结合
舒曼的?a小调钢琴协奏曲?既保持独奏乐器中心地位贯穿全曲的宗旨，又加强了乐队在全曲的重要地位，使主题素材在钢琴独奏与乐队的对话中开展。这一处理不仅成功地展现了独奏者与管弦乐队相辅相成的一面，也表达了舒曼求新、求异、求个性的创作思想。这部作品的乐队局部不仅为独奏乐器提供了很好的伴奏，突出了钢琴的音色，给予其美好的支撑与衬托;更重要的是，乐队在很多时候也承担了旋律的演奏，与独奏钢琴形成照应与对答，使二者相互交融。如第一乐章中的呈示部结束处，主题旋律全部由乐队来演奏，气势磅礴地连接展开部。【1】在该协奏曲中，有许多地方都表达出舒曼将钢琴独奏与乐队展开了美妙的对答，如在第一乐章的展开部，钢琴与长笛，旋律此起彼伏，出现在钢琴独奏与长笛声部。又如第二乐章中，主题一进入便大量使用了乐队与独奏钢琴的紧密结合;中段大提琴出现一段妩媚动人的旋律，与钢琴独奏相互辉映。由此可见，乐队局部承担了大量主题旋律的呈示，尤其是在第三乐章，乐队与独奏乐器相互照应，连接紧密，给乐曲增添了一份紧张感，也使两者既互相交融，又不失钢琴这件独奏乐器的抒发与表现。经过上述对这部作品写作特点的分析，笔者对其整体风格的把握有了更深一步的认识：抒情、内敛、含蓄，富于梦想色彩以及戏剧性的表达;由衷、真切和发自内心的情感体验;夸张、矛盾的情绪表达。【2】这种音乐情感表达了作曲家的内在性格：由于他对文学的喜爱，使他成为当时非常具有影响力的音乐评论家，在他的作品中呈现出了诗人的气质;具有梦想和现实的矛盾的统一体。【3】
独奏预先演奏一段旋律拉开一首协奏曲的序幕，制定一种特殊的结构，更充分地介绍自己，以钢琴独奏形式揭开第一乐章呈示部篇章，这是舒曼在音乐创作上有别于传统形式的创新之处。【4】研究18世纪协奏曲的历史学家简·斯蒂文斯〔JaneRStevens〕曾说：要确定独奏关系的类型，关键可能就是独奏在第一个独奏局部开始时的进入。乐曲一开始钢琴独奏的进入便展开了剧烈的斗争，拉开了篇章的序幕。
连接部从第19小节开始至第66小节，钢琴主要担任着协奏局部，节奏密集，慷慨激昂。而小提琴作为主奏乐器演奏主部主题的旋律。钢琴与乐队反复奏出主部主题的主要乐句并进行对话，乐队领先钢琴两小节进入旋律，旋律承接紧密，使主部主题形成此起彼伏的效果，表达钢琴与乐队的对话。
此处也表达了协奏曲的另一个本质特性——交融性，管弦乐队的特性是色彩，而不是质量、动力或者对话，是千变万化的色彩。通过把个别乐器提高到第二独奏的位置上，并且利用新的管弦乐素材在单独的乐章中〔通常是一个慢板乐章〕，或者发生在乐章内的一个稍长的插入部中。单簧管一出现便使得独奏钢琴进入一段很冗长的对话中，这段对话几乎占了表现力丰富的第一乐章的整个行