芥子园画传文字说明.doc

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"芥子园画传"前所附之文宜熟读，初学画者先须从此出来。：石壶论画语要
"芥子园画传"，又名"芥子园画谱"，是清代初期开场陆续编绘印行的绘画图谱著作。每卷首集有"画学浅说"，后有画法歌诀。摩诸家图式，并附简要说明，末附所摩名家画谱。"芥子园画传"的编绘印行相当漫长而复杂。初集山水谱共四卷，包括树石谱、山石谱、(点景)人物屋宇谱、名家山水画谱。全书前有“芥子园〞主人渔(笠翁)的序。"芥子园画传"初集，由清初画家王概(安节)以明代画家流芳(长蘅)的四十三页课徒稿为根底，加以增编，扩大为一百三十三页，于康熙十八年(1679年)用开化纸五色套版印成。"芥子园画传"第二集兰竹梅菊谱，共四卷。起初由诸曦庵编画兰竹谱，王蕴庵画梅菊及草虫花鸟谱，后又增添诸升、王质所绘图谱，王概、王蓍(宓草)、王臬(司直)兄弟三人论订。第三集花卉、草虫及花木、禽鸟谱，共四卷，为王概兄弟编画。二、三集成书于康熙四十年(1701年)，也是用木版五色套印。以上"芥子园画传"共三集，以渔金陵()别墅“芥子园〞之名刻印，故名"芥子园画传"。
编绘"芥子园画传"的主要是王概。王概，字安节，他的父亲名辅，字左车，其先为浙西人，后居于江宁(今)莫愁湖之东。王概和两个弟弟王蓍、王臬，都爱好诗书画，。王概善画山水。他的山水学龚贤(半千)笔法，擅作大幅山水及松石等，以雄快取势，苍劲有余，冲和缺乏。康熙中期，王概以明代流芳旧课徒稿，增补编画，并在画的前面著“画学浅说〞。王概领头编画"芥子园画传"，对清代和近代中国画教学的开展作出了重大奉献。"芥子园画谱"中提到的流芳(1575~1629年)，字长衡，号檀园，又号香海、泡庵，晚称慎娱居士，本新安歙人。侨居嘉定、常熟。万历十三年，流芳中举人。天启间阉党专权，遂绝意进取，专意于诗、文、书、画和刻印。他的山水画学元代人黄子久、吴镇一路，"明画录"记其：“于吴仲圭尤为精诣。〞现存"长林丰草图"轴画，笔法爽朗，墨色清秀。从黄、吴二家中变出，也吸收了一些云林的画法。
【原文】：
序一笠翁
今人爱真山水与画山水无异也。当其屏幛列前，帧册盈几，面彼峥嵘遐旷，峰翠欲流，泉声假设答，时而烟云暗霭，时而景物清和，宛然置身于一丘一壑之间，不必蜡屐扶筇①，而已有登临之乐。独是观人画犹不假设其自能画。人画之妙从外入，自画之妙由心出，其所契于山水之浅深必有间矣②。余生平爱山水，但能观人画而不能自为画。间尝舟车所至③，不乏摩诘、长康之流④。降心问道，多蹙頞曰：⑤“此道可以意会，难以形传。〞予甚为不解。今一病经年⑥，不能出游，坐卧斗室，屏绝人事，犹幸湖山在我几席，寝食披对，颇得卧游之乐⑦。因署一联云：“尽收城郭归檐下，全贮湖山在目中。〞独恨不能为之写照，以当枚生"七发"
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⑧。因语家倩因伯曰：⑨“绘图一事，相传久矣，奈何人物、翎毛、花卉诸品，皆有写生佳谱，至山水一途，，⑩，不欲公世耶.〞因伯遂出一册，谓予曰：“是先世所遗⑾，相传已久。〞予见而奇之。细为玩赏。委曲详尽，无体不备。如出数十人之手，其行间标释书法，多似吾家长蘅手笔⑿，及览末幅，得“氏家藏〞及“流芳〞印记，益信为长蘅旧物。⒀云：“但此系家藏秘本，随意点染，未有伦次，难以启示后学耳〞。因伯又出一帙，笑谓予曰：⒁“向居金陵芥子园时⒂，已嘱王子安节增辑编次久矣⒃。迄今三易寒暑，始获竣事。〞予急把玩，不禁击节，有观止之叹⒄。计此图原帙凡四十三页，假设为分枝，假设为点叶，假设为峦头，假设为水口，与夫坡石、桥道、宫室、舟车⒅，琐细要法，无不毕具。安节于读书之暇，分类仿摹，补其不逮⒆，广为百三十三页。更为上穷历代，近辑名流，汇诸家所长，得全图四十页，为初学宗式。其间用墨先后，渲染浓淡，配合远近诸法，莫不较假设列眉⒇，依其法以成画，那么向之全贮目中者(21)，今可出之腕下矣。有是(22)不可磨灭之奇书，而不以公世，岂非天地间一大缺陷事哉！急命付梓，俾世之爱真山水者(23)，皆有画山水之乐。不必居画师之名，而已得虎头之实，所谓“咫尺应须论万里〞者，其为卧游不亦远乎.(24)时康熙十有八年，岁次己未，长至后三日。湖上笠翁渔题于吴山之层园(25)。
湖上笠翁氏渔之印
注释：