海下的森林，《千与千寻》小千和父母走进了那个通往神仙世界的洞口，等等。现实与幻想世界之间，一向都存在着某些充溢神奇色调的接口。因为孩子恒久喜爱也敢于向未知世界前进，不管那里是什么。
姐妹俩到车站迎接上班晚归的爸爸一段尤为感人。当妹妹困的支持不住时，姐姐关切的将她背在身后，更是时时常抖抖身子，以防止妹妹掉下去。探究的细微环节描绘，使影片增色不少。而大龙猫的又一次出现，一系列的细微环节动作也是让人捧腹。
有意思的一点是，宫氏动画的人物形象基本是一般人物和老妇人两种，细致视察就会发觉，在这部动画片中，除了邻居老奶奶之外的其他人，无论是姐妹俩、她们的父母、还是邻居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描绘。全部人物面部描绘的相同并不惊奇，这是日本动画工业的一个显著特点。而老妇人的形象为什么大异于其他的人，却实在是困扰我很久的问题。无论是这部动画中的邻居老奶奶、《风之谷》中的老祖母，还是《千与千寻》中算不上好人的汤婆婆，都具有远比其他人物细致的刻画，着实让人困惑。
这部影片注意刻画家庭、亲情和社会的暖和。一家人在新居共同打扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次探望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻居对姐妹俩的照看和关切，构建了一个极为幻想化的世界。
宫崎骏在他全部的影片中都不遗余力的宣扬着环保，这是大师最为人所称道的悲悯之处。树的意象随处可见，而本部影片中龙猫一家居住的那棵参天大树，虽着墨不多，然而安详安静，仿佛是这个小村子的守护神一般。这部电影不像其他多部影片那样以骇人动目的自然破坏的结果震撼人心，而干脆给观者最幻想的家园，让人向往、使人憧憬。
日本电影音乐的大师久石让为该片所作的配乐洋溢着欢快的气氛，同时又极富亲情，而最基本的，当然还是招牌式的空灵与悠扬。
综合以上的分析又不难发觉，这是极为少有的没有一丝戾气的宫氏动画片。崎骏用神来之笔勾画了两个在生活中平常而难得的小女孩：姐姐“月”单纯而坚毅，妹妹“米”活泼天真、富有童趣。而“龙猫”则仅有她们才能望见，这也是为什么《龙猫》中没有明显的反面主角，但仍能经过这种玄妙来衬托女主角心灵之纯美。近一个半小时的旅程，给人的只是无限的完备，没有破坏、没有阴暗、没有死亡，有的只是最为阳光和清雅的人和事，只是最干脆也最深厚的爱。其画风注意细微环节，真实而可爱。许多的田园风光不禁唤起孩提时代的回忆，令人心醉。它难得的脱开了日本固有的菊刀文化同时伴随的唯美和残酷双重性的影响，是最适合孩子看也最能让孩子理解的动画片。
“现实的残酷，童话的完备”这话往往在时间的推敲中得以验证，但在虚拟的影像中，却让我们亲身体验了童话的完备，虽说虚拟，却胜似真实。因为影像能储存在观众的脑海中，成为自慰的最佳良药，而我在不断重温这部电影的同时，犹如有一束暖和而熟识的阳光依附在脸上，仿佛整个人已摆脱现实束缚，飞入梦境般完备，这部电影就是人见人爱的《龙猫》。
在我眼里宫崎骏是将童年梦玩弄于骨掌之中的魔术师，他能够很奇妙的将观众从现实而冰冷的世界中，拉回到暖和而华蜜的童年乐园中，他的电影不仅仅对小孩有足够的吸引力，就连全部人都犹如失去免疫力般，对他影象中的万物痴迷不已，毫无招架之力。其实在每个人的内心深处有隐藏着一个完备而极其脆弱的乐园，但随着年龄的增长，人们渐渐从美梦中醒悟过来，心中无暇的乐园也就爱护得越来越严实
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