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天津大剧院现象论坛
杨乾武 林克欢 等
日期： 2014年5月 2日
地点：天津大剧院小剧场
主持人：杨乾武
杨乾武（北京戏剧家协会驻会副主席、秘书长） 节在了解外国艺术家做什么、如何做的同时，更重要的是要培养、产生、催化天津的舞台艺术发展，尤其是要借艺术培养天津的广大观众。
解玺璋（文艺评论家、学者、近代史研究者） ：看了《耶德曼》这个剧，对我有两个启发或者说感想。一是如何认识
戏剧与舞台、剧场、观众的关系，我们这些年看翻译过来的西方戏剧理论的书，大家都在讲戏剧和剧场的关系。这个剧就给我们一个很具体实在的表现，让我们知道现在至少一部分欧洲年轻、新锐的导演是这样来处理舞台和剧场，还有其与观众的关系。它告诉我们戏剧本身是一种多样的呈现状态，不一定完全是对话式的表现形式，我们以前把话剧想象
得太狭窄了， 固定在一种格式上了， 以为舞台上必须有人物，有角色，有性格，有对话，这样才叫话剧。这个剧启发我们
思想要解放一点，要跳出原来理解的话剧框框。话剧不仅仅是说话的艺术，它是多方面综合的艺术。
第二， 20 世纪以来，中国的戏剧和西方的戏剧恰好走了一个双向的运动。中国的戏剧是学习西方的，学习西方实际上是 19 世纪以写实为主的主体的戏剧观点。我们这么多年看到的研究双向的运动很少，很少看到中国旧戏的演出形式对西方戏剧有什么影响？事实上，中国的戏曲，包括亚洲很多地方的戏剧演出形式，对于西方戏剧是有影响的，比如包括布莱希特和梅耶荷德，他们的戏剧观是受了中国戏剧的很多影响，西方人非常重视中国传统旧戏曲的表现观念。而我们是往相反的方向走，所以我们离西方现代戏剧越来越远。
丁小平（戏剧导演） ：将曹禺国际戏剧节和林兆华戏剧
邀请展组合在一起，天津的这一举动让我满心欢喜。我觉得
这次盛会是天津戏剧的节日，我希望能够不断地推广，不仅
仅是这么好的剧目，而且剧场的营销上也走出了新的路，做
了许多举措，还有天津高端演出的补助，这都非常好，使得
很多的观众能够有机会到这儿， 这个才是目的。 如果有剧场，
没有好戏不行；有了好戏，观众进不来也是问题。我觉得剧
院要做的就是有导演、演员、舞台、剧本，最重要就是观众
要看到。我觉得天津戏剧的春天已经看到曙光了，相信会沿着这个路发展下去。我们希望能提供给观众很好的作品，也
希望观众支持我们。 万镜明（天津市作家协会党组
副书记）：现在是大制作的年代，不仅是话剧，戏曲也在大
制作。一个京剧院到外地演出甚至需要 13 个集装箱拉道具，
这种趋势严重背离了我们戏剧的本体，是在做豪华的包装。
《耶德曼》是非常简约的，戏主要是两个演员，其实主要演员就是一个。情节性很强，就是一个演员多角色的表演，我想这是戏剧精神的回归。台上有多媒体的呈现，让我们耳目一新的摇滚乐，然后配合演员的演出，使得剧场的效果非常好。这个戏还有一个最大的特点是基本避免了在主题里注入说教的成份，更多的是人对于本体，对于人类自身的思索，这一点也是当代戏剧应该注重和吸取的。我们目前这种共通的，或者绝大多数人认同的观念或价值观，应该在作品里面表现出来，而不是借助于说教。
近两三年看的戏剧大概是三种类型，一种是主流戏剧，就是弘扬当代的主旋律和核心价值观，这个是非常重要的。还有一类，是非主流戏剧，包括国外的戏剧，包括现在的剧作家的探索，包括小剧场、探索性的戏剧等等。还有一类是娱乐休闲的。不管是哪种戏剧，现在我们需要思索的，就是刚才想到那两点，一个是呈现的方式，一个是我们缺失对主体的反思。
李锡龙（南开大学教授博士生导师） ：《耶德曼》《朱莉小姐》都是一百年以前的经典剧作， 一百年后由演员再演绎、呈现，依然给我们心灵的震撼。 《耶德曼》这个戏，当我们看到无论是胖朋友、瘦朋友、还是女友，周围所有人都拒斥
耶德曼的时候，就意味着他们和耶德曼是一样的，这就是耶德曼叫每个人的原因。他们和耶德曼交往过程中，不是从朋友之间信义来考虑的，在意的是耶德曼带来的金钱、享受等等。所以，不要把自己外在于耶德曼这个人物，每个人都置身其中的一个，这种演艺应该让人沉思。
接下来要谈的便是首届曹禺戏剧节的好处，它把戏剧发
展当中所出现的很多问题给我们带来了，比方说媒介和戏剧
的关系问题。数码时代有很多院团开始频繁地运用各种媒
介，《朱莉小姐》已经达到了极致。我个人更喜欢《耶德曼》
对于媒介的运用。话剧界和新的媒介运用