林良《双鹰图》的笔墨技法研究.docx

林良《双鹰图》的笔墨技法研究
 
 
徐丽华
摘要：林良《双鹰图》为水墨写意。其作品续南宋院体宫廷家绘画风格，受到梁楷“简笔”画法和禅院僧人画家牧溪“粗笔”影响，直接沿袭元代墨花墨禽的艺术表现形式，形成了全新的笔墨结构。《双中的笔法表现为：
首先，对于画面主体的苍鹰，林良中锋用笔画出鹰的眼睛、口喙、鼻孔、爪子等关键处用笔挺建且较严谨，在这些区域以楷隶笔法入画，犹如“琴弦描”。其次，林良侧峰用笔顺鹰羽毛的生长方向披蓑而下，按鹰的形体生长结构几笔画出鹰的头、颈、背、两肩、胸背等部分，此处用笔较为轻松，为湿笔。再次，其采用果敢的中锋用笔表现鹰的羽毛。画鹰腿部时，林良通过用笔的提按虚实变化展现出鹰腿的体积及质感。之后，其采用重复并排的细笔触画出鹰的尾部并在其尾部画上有弧度粗重线，表现出鹰的量感。最后，勾画出鹰爪上的鳞片和爪尖。
对于《双鹰图》中的竹子，林良受到元代大家赵孟穎以书入画的影响。以赵孟穎的《窠木竹石图》为例，赵孟穎采用中锋用笔直接写出竹竿和连接竹竿与竹叶的枝条，其竹叶笔法起伏有致和楷书的“永字八法”相呼应。林良在《双鹰图》中也采用了此种笔法。赵孟頫表现竹叶时以“个”字或“介”字叠加为主加以排列，给人一种自然舒朗之感，林良则以“介”字叠加、“个”字和“人”字为竹稍为主。《双鹰图》的竹叶表现为：“正面的叶片短而肥厚，两侧叶子狭而长，用笔提按明显，行笔迅急。颇类其点树叶时由内向外的用笔。”这是林良画竹子时最典型的用笔，是其成熟时期的代表特征之一”。
，酣畅淋漓
林良处于明代文人画昌盛的历史文化背景下，以书入画对林良的影响无疑是巨大的。因此，对于《双鹰图》中作为画面配景的树枝、竹子、藤萝、石头等林良使用的笔法为：
首先，对于《双鹰图》的树枝，林良采用草书入画的笔法画树枝。其表现较粗的枝干时采用“按树干的生长方向用笔，提按顿挫，或边勾边皴，分段连接”
的笔法。之后，中锋用笔直接写出较细的枝干，用笔提按明确，使画面具有节奏感。其次，在藤萝枝条组织上，林良使用了其惯用的“平行间人字”的表现形式。在表现比较茂盛的藤萝叶时，林良中锋用笔重顿急收，形成一种宽扁的点且常常数笔相连，产生轻重缓急不同的节奏点在画面上，凸显了一种節奏感和藤萝的沉重感。这种画法是林良独创的点写结合的表现技法一一点厾笔法。这种笔法可以分为圆笔点、横笔点、斜笔点、破笔点等，其笔法变化多端又富有笔意，使得画面更加生动。再次，林良承袭马夏一路在石头用笔上采用斧劈皴。其用笔如斧劈木片，一边厚一边薄。有大、小斧劈分类。马远的大斧劈皴是用笔的健豪侧峰扫出，就像开山凿石后山岩的表面，以同方向排列的方笔和笔势迅猛为特点。夏圭在马远的基础上开创了拖泥带水的画法。首先，其保留了马远大斧劈皴方笔且笔法更加松活。其次，马远用笔方向以同方向为特点，夏圭的斧劈皴以不同方向的用笔为特点，使画面富有变化。再次，夏圭的皴法里加了水使得笔法更加爽利。
（二）墨法解析
明代以前，墨法研究明显少于笔法研究。而明代后期水墨画逐渐兴起，由此可知，明代绘画已偏向于墨技法的表现。林良处于墨法发展的时代必然对其有一定的影响。

首先，对于画面主体的鹰，林良用较重的墨画出其眼睛、口喙、鼻孔等关键处，并用较重的墨表现鹰的羽毛部分，之后，在鹰腿部地方采用较干的墨色，通过墨色的浓淡枯湿变