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精选阅读：走近木心
走近木心
思雲
木心在纽约中央公园之一
朋友读木心的《云雀叫了一天》，读到“光阴不饶人，我又钱来阔绰给对方看，“小鱼钓大鱼”，那小鱼很大，大到令人不疑忌是钓饵。于是大鱼上
钩，也有大鱼假装上钩，一翻身将渔夫吞进肚里。空论无据，且举一、二实例：
某甲上古玩市场，看见其友乙正要付款买翡翠项练，他上前张口：
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“啥个末事啊，娘我看看叫！ ”（什么东西，让我瞧瞧！）
说着便把项练拿过来，问了价格，取出皮夹：“好格好格，我也付一半钞票。”
乙自然少付了一半，项练呢，甲说：
“摆勒侬老兄手里，卖勿到大价钿，我来搭侬出货，卖脱子
大家对开，快来西格，勿要极。 ”（放在你老兄手里，卖不到
大价格，我来帮你销售，卖了对半分。很快的，不用急。 ）
乙倒呆了，甲说：
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“那能？侬勿相信我呀？” （怎么？你不相信我呀？）
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只能相信。以后的结果，即便不是上海人也能推想得出来―——此小焉者，只够点明上海人玩手段的气派，自有一种行云流水之妙。
曾在电影里舞台上看到旧上海的花花世界，而木心的一篇《上海赋》能够把旧上海描摹得这样酣畅淋漓，使读者如临其境，不可以不说——赞！木心先生旅居外国，精晓外语，但其作品依旧遵守汉语的品性，甚至运用纯粹的沪语（令上海读者十分和蔼），可见对中华文化的一往情深，难能难得。
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【木心语录】衣的翻领是一个重要的表情。
木心先生在“文革”时期被捕入狱，软禁 18个月，全部作
品皆被烧毁，三根手指惨遭折断。狱中，木心先生用写“坦
白书”的纸笔写出了洋洋 65万言的《The
PrisonNotes》（狱中笔录），手绘钢琴的黑白琴键， 无声地“弹
奏”莫扎特与巴赫。
【木心语录】文学是我的崇奉，是这崇奉使我渡过劫难。
《狱中笔录》手稿之一
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梁文道在木心先生遗像前深思。 “我看到他那张 50明年
的照片特别特别怪，怪在什么地方呢，那张 50岁的照片，
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你不感觉这个人像坐过牢似的，1978年刚才从文革中结束烦恼回来的好多作家，不免身子会有点往前驼下去，有点曲髅，不免神态上会有点丧气，有点失意，有点惧怕，有点担忧，
有点惊恐、惶惑，可是木心没有，他整个状态你感觉他的精气神很足相同，好奇异，好奇异的一个人。”
奇异吗？一个以前被忘记的文学大师。
木心在异乡异地开始了新一轮的创作，改日复一日笔耕至深夜，每日要写下7000到10000字。当他写出洋洋洒洒的论文、漫笔、小说和诗歌的时候，心里却又回到那个被毁坏了的图书室（此中有装订成20大册的论文、诗词、小说、剧本之手稿）。不一样的是这一次他终于能够第一版自己的作品了。
这一新的现实使他增添了一种加快创作的紧急感。从“记忆中的图书室”获取大多数的灵感和素材，他分秒必争地写下了一篇又一篇作品。
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木心先生在纽约的书斋
木心先生不枉此生，经历过地狱和天堂；他不负天分才干，身陷囹圄断然执行着作家的天职；他更无愧于炎黄后代，在世界各地对每一个和他接触的人产生了深远的影响，建立了一此中国人正大光明的形象。最后，赤子之心不负众望，重回故乡定居，连续创作，为后代留下难得的艺术财产。
【木心语录】“夏晚露台上，美国的风吹给我中国的旧事”...“斜阳西下，断肠人在天涯。”先人的乡愁，
何及这一阵阵异国的晚风 。。。（木心先生在纽约寓所）
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木心纪录片制作《木心：来自地下的笔录》（NotesfromtheUnderground）
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