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【“怪”出真情】调侃出的真情
古今中外一些著名的作家、 艺术家，在创作时往往出现一些令人
感到奇怪的行动。《牡丹亭》的作者汤显祖创作《牡丹亭》时， “运思
独苦，一日，忽然失踪，遍索之，乃卧庭中薪上，掩袂痛
【“怪”出真情】调侃出的真情
古今中外一些著名的作家、 艺术家，在创作时往往出现一些令人
感到奇怪的行动。《牡丹亭》的作者汤显祖创作《牡丹亭》时， “运思
独苦，一日，忽然失踪，遍索之，乃卧庭中薪上，掩袂痛哭。惊问之，
则因填曲至 ‘赏春香还是你旧罗裙 ’句，不觉伤心。 ”再如，清代画家傅
山一次给友人作画，作画之前，他叫友人走开。友人觉奇，就躲在屋
外偷看，但见傅山动笔之前，手舞足蹈，手比划，脸哭笑，简直和疯
子一样，友人大惊，破门而入，一下抱住傅山的腰，傅山感叹地大叫 : “你
这简直是败了我的画兴 ! ”于是掷笔不画了。
古罗马诗人，文艺理论家贺拉斯有句名言， 作家只有 “你自己先要笑，才能引起别人脸上的笑容。同样，你自己得哭，才能在别人脸上引起哭的反应。 ”这就说明，作者对所描写的生活必须有身历其境的感觉。罗曼 ? 罗兰在写《约翰 ? 克利斯朵夫》最后一卷时，使他头发“变白 ”、“脱落 ”了，因为他笔下 “主人公所经历的一切危机 ”，把他 “震动得象他一样 ”。巴尔扎克在写完一部小说的时候几乎失掉了知觉，
当人家问他时，他回答说 : “高里奥老头死了。 ”郭沫若写《凤凰涅 ? 》时，感情冲动得象发疟疾， 手颤抖着写不下去。 姚雪垠写《李自成》，常常热泪盈眶。他向别人讲李自成、高夫人等的悲壮结局时，语声呜咽，潸然泪下。
文学的形象和作者的火热感情是血肉地凝结在一起的。 作品中的人物，如果没有作者饱含的感情倾注在他身上， 那就是没有生命力的木偶人。
鲁迅先生写《阿 Q 正传》时，当阿 Q 被捉进监狱，写不下去了，曾经想 “装醉酒去打巡警 ”，“取得一点监牢里的经验 ”。福楼拜也曾说，当他描写爱玛 ? 包法利夫人服毒自杀的情节时， 他对自己的女主人公已经共鸣到了这样一种程度 ―― 深深地浸透着她的思想、 心情，以至于“感觉嘴里有砒霜的味道 ”。列宾在画《伏尔加纤夫》时，不仅理解
而且深深体验到了纤夫在炎热的夏天拉着沉重的驳船， 受着灼人的酷热和疲劳的 “折磨 ”，纤绳紧紧地