中国美术史读书心得.doc

中国美术史读书心得
中国美术史读书心得
中国美术史读书心得
中国美术史学习心得
职称:美术教师
作者:鲍小茹
这学期我学习了中国美术史的读书摘了很多画家有书书法家,分别就是陆探微、张僧繇、顾恺之,王羲之,在绘画方面内容由于玄学的出现有描绘自然风景的,有描绘时空的,有描绘神仙故事的等,在技法上其三杰都做不同的贡献尤其就是顾恺之首先提出了“传神”的重要性,克服了前代的说教内容的缺点,扩大了题材的多样性
在平列式构图中对人物关系的处理体现了人的情思及精神状态,其画法与画理均体现了现实主义的美学特征。其代表作品有《洛神赋》《烈女传》《史女箴图》。
隋唐朝时期出现了第一幅真正意义的山水画展子虞的《游春图》,也出现了吴道子曹不兴西域的慰迟已僧等画家有“吴带当风,曹衣出水”的绘画风格的出现,在仕女画的画家有张萱周肪,其历史画家有阎立本
中国美术史读书心得
中国美术史读书心得
中国美术史读书心得
五代十国周文矩,顾宏中等
宋代时文人画的苗头开始探出苗头,其最著名的有风俗画作品张择端的《清明上河图》
苏轼,方同等
元明清时期就是文人画发展的最高峰时期其形式就是诗书画印,诗情并茂！
纵观关于形中国美术史发展中国画中对于山与水的描绘并不就是基于客观真实的、首先它没有光影效果,实际上就提出了画面的客观立体感、其次,没有焦点透视,空间表现依靠主观的散点透视与纯艺术的形式把握、山的走向,树木怎么长,长在什么地方,石头用什么质地的表现,都就是主观抽象的、既然失去了光影与焦点同时法则,失去了西方风景画的空间关系,那么,山与树与水的表现也就变成了一种符号、在中国传统绘画教学传统中,临摹就是主要手段《芥子园画谱》便就是把各种物体做了最为主观最为抽象的概括,使之程式化与符号化,山石的皱法有荷叶皱,披麻皱,斧劈皱等不同形式,树叶有"个"字点,圆叶点、都就是具有中国传统精神的符号系统、后人学习就从这些符号开始,在符号系统内进行再创造、
关于色中国画没有应用科学的色彩分析法,讲究主观壅塞,大多数就就是单色黑白关系、但就是这种黑白关系有着很强的新联诗, “运墨而五色具 、”“五色”说法不一,或指焦、浓、重、淡、清;或指浓、淡、干、湿、黑;也有加“白”,合称“六彩”的、实际乃指墨色运用上的丰富变化、清代林纾用等量的墨汁,放置在五个碗内分别加以不等量的清水,用以作画来区分浓淡,理解不免机械。所谓墨分五色,即黑白关系蕴藏着丰富而抽象的色彩关系、即使青山绿水画也就是极为主观的用色而非真实的用色、就连最为写实的工笔画也只就是描绘物象的固有色,而不就是科学的光影环境色,从理论上说仍就是主观的、 墨彩中的清而有神、就是由其它深浅不同的墨彩衬托出来的、换句话说,也就就是在一幅画的空白部分,画出某种事物的清淡影子,而这清淡影子,在这幅面面上却具有极其重要的表现价值,它反映着某一时间空间的特点,使瞧的人深入画里,想像着这些影子里,埋藏着许许多多的事事物物、所以我们对这种画,认为就是有余不尽,耐人寻味的(如图二)、这样的墨彩画完全符合我们对好的抽象画的理解与要求、
中国美术史读书心得
中国美术史读书心得
中国美术史读书心得
关于标准中国画强调纯艺术的,合乎法则的生机勃勃的美,而不就是所谓逼真