李清照词的愁情美.doc

李清照词的愁情美
李清照词的愁情美

中 文 摘 要
李清照作为宋词大家，婉约词之宗，“愁’字是其作品最突出最有感染力的情调。在她的作品中，大部分都表现出了一种愁侍女漫不经心的答道：海棠依旧，对于这样一个回答，词人似乎有些不满意，有些责备的叹道：知道不知道，知道不知道，海棠树已经是花少叶多了。这首词表现了女子惜花爱花的愁情，在这些表面的背后，也表现出词人丰富的内心世界，隐隐透着一丝少女情怀，一种淡淡的闺中闲愁，当然这种愁情并不强烈，也不是真实的愁情，这大概就是辛弃疾所说的“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的闲愁，是无忧无虑的生活里一种调剂品。
(二)少妇阶段的离愁
李清照人生的第二阶段可以是从李清照与赵明诚结婚算起，到北宋灭亡时候结束，时间跨度较长。这一时期，李清照的词的愁情由少女时期的闲愁慢慢发展到少妇时期的离愁，这是词人创作的第二阶段，也是生活的第二个阶段。李清照十八岁便嫁给太学生赵明诚，几十年的婚后的生活虽有幸福有甜蜜，但也饱尝艰辛困苦。这一时期的词作，酒和愁两字出现的数量很多，在词人所有的词作中占到了很高的比列。李清照十八岁与赵明诚结成夫妻，情投意合，但不久后，赵明诚便出外求官，夫妻二人常有离别，可谓聚少离多，词人独守空闺，自然少不了一翻愁绪，《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)就是这一时期典型作品：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟．云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才
下眉头，却上心头。
这首词深刻的反应了作者的内心世界，作者把自己那颗饱尝相思之苦的内心大胆的表现了出来。通过描绘秋天的景色来作为离别的村托，慢慢的把内心的思念之情由外而内的表现出来，愁情被刻画的真切而细腻，借无知无情之景，写自己心中既幸福又酸楚的心境，这也是这一时期创作的突出特色。对于生在存天理灭人欲的封建社会的词女人来说，相夫教子便是女人的工作和事业，她们并没有参与社会活动的权利与机会，但遗憾的是，李清照婚后并没有育有儿女，从这一方面来讲，孤独寂寞的愁情始终伴随着她，让她备受煎熬，所以一方面，李清照写的思夫的作品较多，另一方面，流露出词人愁情的作品也不少。如《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留．念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这是一首典型的抒写离愁的词，但词中愁苦的心情，愁苦的意味，已经远远的超过的《醉花阴》等词，具有较强的艺术感人力和极高的审美价值。上片利用一层一层的铺垫，写出了词人不愿意离别，害怕离别的种种表现，欲说还休，短短四字道出了主人公矛盾而复杂的心理活动。下片道出了词人心中的无奈愁苦，李清照自己根本没有办法改变丈夫即将离开的事实，但却又实在不忍离别，最后也只得无奈的接受，那种内心的煎熬和愁苦，以及深深的怨恨跃然纸上。
(三)中年后亡国失夫的哀愁
公元1127年，靖康之难使得北宋王朝风雨飘摇，而词人的家乡也沦陷在金国的铁骑下，李清照在一夜之间从一位衣食无忧的才女变成了流离失所的难民。至此，李清照的词作更多的表达了家国沦丧带来的痛苦，词风开始转为成熟，表达手法也更加的炉火纯青，意境进入了另一个高度。如《菩萨蛮》：风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微寒，梅花鬓下残。故乡何处是?忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒不消。
在这首词中，作者睹物生情，表达出了对于故乡的强烈想念，梅花鬓下残，词人从梅花的凋残想到自己流落他乡，发出了“故乡何处是?忘了除非醉”的深沉呼喊。这不仅是词人的呐
喊，也可以代表着当时千千万万因为国破而流落他乡的中原百姓的心声，这种发自心底的呐喊如泣如诉，深刻的表达了内心的彷徨无计的愁苦之情，这种愁苦在《添字采桑子》表达的更加哀怨，更加深沉：窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒展有余情．伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听．
该词手法较为含蓄，读之有一种深深的凄苦气息，因为战乱而不得不流亡他乡的哀怨愁苦心境。在流落他乡的人听着点点滴滴的雨声，自然有着另一番滋味。再如李清照的另一名篇《永遇乐》：落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣．中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚．如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词词人格外的敏感，在“元宵佳节，融和天气”这样一个环境下也担心着骤风急雨会不请自到，所以她拒