书法间架结构28法.doc

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书法间架结构28法
书法间架结构28法
第1法 首点居正 唐太宗论笔法云："夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,"首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点采飞动,不展不收,缓弱呆板。包世臣曰：字体收展"如老翁携幼孙行,长短参差而情意直挚,痛痒相关。"但又不可肆意挥就,全无法度,以少知而炫奇,以意足而不顾颠错。
第21法 牵丝粘连 使转粘连,字之精神挽结所在,而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云："字无一笔可以不用力,无一法可以不用力,即牵丝使转亦皆有力,力注笔尖而以和平出之,如善舞竿者,神注竿头,善用枪者,力在枪尖也。"笔画是筋骨,牵丝为血脉,真行虽别,法度同一。
第22法 斜抱穿插 两部合一最忌远离,远则疏,离则散,尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒,貌虽偏而重心不移。双肩合抱,互带穿插,鳞羽错落,呼应曲直。斜势中应有一番韵律,合抱中更具几分精神。
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第23法 大小独具 一幅书作中,无论楷、草、篆、隶,其字必有大小,笔画多者字身宜大,笔画小者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令大,应自然天成,各臻其妙。
第24法 联撇参差 一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,错落有致。清冯武《书法正传》中云："一字之中,亦有重〔chong笔,不可不变。"书贵变不离其本,字尚新不悖其源。
第25法 三部呼应 凡三部者,应朝揖顾盼,避就相迎。如只书一部,绝不可成其独字。行书急就,也不可杂乱无章。
第26法 钩趯匕刃 包世臣曰："钩为趯者,如人之趯脚,其力初不在脚,猝然引起,而全力遂注脚尖,故钩未断不可作飘势挫锋,有失趯之义也。"楷法中,钩身不宜长,犹如匕刃。古人云："趯峻而势生。"
第27法 围而不堵 围而不堵、守不宜困为"口"之常法。凡书大"口",均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷之感,行书尤甚,古人有"兴致不弘曰速"之说。
第28法 笔画增减 古人多有精妙之法于异写、帖写中,笔画增减意在求美,但沿习相传已有公认,今不可乱造,亦不可类推。元陈绎曾云："太繁者减除之,太疏者补续之,必古人有样,乃可用耳。"
延伸阅读〔一
黄自元间架结构92法
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〔1上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
〔2下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
〔3以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如：部、幼、即
〔4以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如：绩、议、读
〔5有横担的字,中横应该写得长些；如：喜、吾、安
〔6有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
〔7勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛
〔8勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
〔9横短撇长；如：左、在、尤、龙
〔10横长撇短；如：右、有、灰
〔11横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如：木、本、朱
〔12>横画长竖画短的字,撇捺应缩短。如：乐、集
〔13横长竖短。如：十、上、下、士
〔14横短竖长。如：才、斗、丰、井
〔15上下有横画的字,应上短而下长。如：丕、正、亚
〔16左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
〔17左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如：川、升、邦
〔18左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
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〔19有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如：亦、赤、然
〔20有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如：三、冉
〔21由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如：颜、顾
〔22由三部分组成的字,中间务正。如：御、谢、树
〔23由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留
〔24由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累
〔25左偏旁小的字,要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
〔26右偏旁小的字,要下边取齐。如和、知、细
〔27外为四叠的字〔四个口,整个字形要正方。如：嚣、器
〔28内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如：爽、齿
〔29斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如：七、也
〔30平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
〔31纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。如：丈、尺、史、又
〔32纵戈之字,最忌无力而又弯曲。武、成、或
〔33横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志
〔34伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
〔35承上之"人"字,应恰在正中。天、父、外、文
〔36屈钩笔之势,应缩小才好。