中国古典诗词的文化魅力.doc

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中国古典诗词的文化魅力在于它的语言美。
诗词是语言的艺术，古典诗词的文化魅力首先是它的语言美。具体表现在它的辞采丰富，表意精准、凝练。
孔子云：“言之无文，行而不远吟，无一不是朴素、浓烈的乡土之情。
这种情是执着的男女情。我们可以在"诗经"“执子之手，与子偕老〞见证古老的爱情誓言，在之仪“我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水〞中感受绵绵思念，在观
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“两情假设是久长时，又岂在朝朝暮暮〞中体会温情共勉，在轼“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉〞中遥想他对亡妻的深切思念，在柳永“〞多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节〞感触离别时的无限伤感。
这种情是真挚的朋友情。从“海存知己，天涯假设比邻〞，到“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情〞，再有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人〞，还有“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下〞、“正是江南好风景，落花时节又逢君〞……
不可或缺的还有“慈母手中线，游子身上衣〞，“烽火连三月，家书抵万金〞，“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲〞，“但愿人长久，千里共婵娟〞，所表达的难舍骨肉亲情。
中国古典诗词的文化魅力在于它的意境美。
国学大师王国维在"人间词话"中说：“有境界自成高格。〞诗词整体的美学价值在于意境。意境美是诗词美的最高表达，是鉴定一首诗词好坏的关键因素。
所谓意境，是作者把自己的主观情感赋予一定的艺术形象，使读者在欣赏作品的过程中，能够结合自己的生活实践和情感体验，通过丰富的联想和想象，在头脑中形成一种特有的“境象〞。简而言之，古典诗词的意境美不限于作品本身，而是作品通过独特的艺术手法刺激读者产生联想和共鸣，到达言尽意无穷、思无崖的效果。
中国古典诗词的意境，美在含蓄。中国人的审美习惯一直以来崇尚委婉含蓄，忌浅露直白，认为作品必须含蓄委婉，才能到达意味无穷的效果。"文心雕龙"提出：“隐义以藏用〞；“精义曲隐，无伤其证言，微辞婉晦，不害其体要。〞讲的就是这个道理。
例如杜甫"绝句六首"“江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖只故道，帆过宿谁家。〞这首诗虽然描写得简明扼要，但是抒写“不尽〞，留有余味，营造出了含蓄委婉的意境美。“鸟栖只故道，帆过宿谁家〞，看似单纯的写景，其实是在含蓄的描写中，寄予了微妙深远的联想。把思念故土之情和人生的漂泊感展示得淋漓尽致。再如孟浩然的"临洞庭湖赠丞相"“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。〞，外表上看是在咏歌洞庭湖的阔大气象。但诗作的真正的目的并非在于描绘洞庭湖的浩瀚阔大气象，而是借此希望得到九龄的垂青援引，因为通过“欲济无舟楫，端居耻圣明〞已将自己不甘寂寞、希望引荐的意图含蓄道出。
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轼的"蝶恋花"更是充分表达了委婉含蓄的诗意境界：“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。〞全词貌似一幅游春图，但却是表现诗人对人生的深邃思考。暮春的自然界，花败飘落，柳絮轻飞四散，芳草滋生，表现出诗人的彷徨迷惑。而“