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喜剧·反战·人性
摘要：陈思诚导演在电影?唐人街探案3?中，延续了喜剧加探案的電影模式，同时又参加新的思想元素，首次以喜剧的模式将反战思想托出，并在其中穿插一系列有关人性抉择的问题，供电影主人公和观众选择。影片在情节构思、主题设置以及音乐展过程中，秦风角色界定的模糊性再次提到观众眼前，面对群体Q的邀请参加，秦风最终的选择以及电影最后一幕空着的首席座椅，是一个令观众观影过后值得思考的点。
而关于悲剧的展示，唐探系列电影的前两部在悲剧渲染上没有?唐探3?深刻。?唐探1?在电影结尾带来的是对过度父爱的否认，?唐探2?那么是关于爱情、亲情的生离死别，?唐探3?那么开辟了新的悲剧主题，即关于战争遗孤问题的思考。唐探系列在最开始主打的是商业电影的喜剧加本格探案模式，其中穿插的某些悲剧是特定性元素，单纯的作为案件发生的线索而存在，?唐探3?虽然模式和前两部相同，但是这是它第一次将案件放在了一个宏大的历史背景下进行讲述。其中导演还运用音乐渲染悲剧气氛，如在影片中，小林杏奈同渡边胜的对峙中，所播放的背景音乐?Healtheworld?一度将观众感情带到最高点，用舒缓、温柔带有悲伤的曲调和观众形成共鸣。陈思诚在访谈中也谈到他在电影中对于音乐的运用，在衬托气氛和叙事中插入应景歌曲，为情节的表达
表达他真实的情感。

1906年，日俄战争结束后，日本便开始向中国东北输送大量的移民，在长达40年的移民中，先后输送移民人数十多万人;从1936年到1945年，在太平洋战争爆发后的第二年的国际背景下，日本关东军制订“满洲农业移民百万户移住方案〞，一共移送14批次，总数多达20万的日本农业贫民前往中国东北，而这几十多万人正是第二次世界大战结束后，日本作为战败国遣返日本时而产生的遗孤问题的根源。?唐探3?采用的剧情正是二战结束后日本遗留在中国的战争遗孤所经历的一系列问题。而?唐探3?和前两部最大的不同便是这一特殊视角的表达：用喜剧加探案的模式，揭开战争遗孤内心最隐秘的痛苦，向世界呼吁战争将会带来巨大的痛苦。
陈思诚在访谈中首要谈到的就是?唐探3?的选题问题。由其初恋女友战争遗孤的身份经历，便成为他剧本的选题。他说：“最后一批战争遗孤现在大多70多岁，作为历史的一代符号标记的人就没有了，但文艺作品的独特之处在于它能记录历史的特殊时刻，而且能反思战争。〞所以，反思战争成为陈思成在?唐人街探案3?中所要表达的主题。导演在剧情结尾采用平推镜头，带着观众缓缓地聆听战争遗孤老人的特殊的人生经历，从“真难呐〞三个字带着观众回忆他作为战争遗孤，回到日本后不被重视和接纳的悲惨的人生经历。同时，在战争遗孤的后代即小林杏奈对幼时经历的表达中，更加能够带着观众进入导演特定的悲伤气氛之中。在这两段发自内心深处的讲述里，导演将悲剧气氛渲染到极点，整部电影的情节叙事也到达高潮。
对战争的反思是当代世界所必要提及的话题，目前我们所处的环境相对来讲是和平稳定的，但是在世界的某些地方，仍然是战争不断。由于战争，人们流离失所，孩子们失去了童年和亲人，或是在同父母偷渡的路途中不幸夭折，这些正是我们如今需要反思的，战争带来的只有痛苦。例如一位来自日本的战争遗孤中岛幼八在他的回忆录?何有此生?中，讲述了他战争遗孤的特殊身份，并且希望能用他的回忆使更多人了解到战争对人类带来的伤痛。陈思诚在?唐探3?中