宋徽宗瘦金体《秾芳诗》、《千字文》两者的差异及笔法.doc

宋徽宗瘦金体《秾芳诗》、《千字文》两者的差异及笔法
1《秾芳诗》的基本笔画横此帖的横因长短的不同，各具特色。长横此帖的长横起笔时都在空中取逆势，笔锋触纸后顺势而行，以中锋提笔为之，至收笔处略向左上方提起而迅宋徽宗瘦金体《秾芳诗》、《千字文》两者的差异及笔法
1《秾芳诗》的基本笔画横此帖的横因长短的不同，各具特色。长横此帖的长横起笔时都在空中取逆势，笔锋触纸后顺势而行，以中锋提笔为之，至收笔处略向左上方提起而迅速以按笔向右下顿收，形成重肩。如“萼”、“翠”、“舞”等字的长横。短横凡短横多为左轻右重，露锋入笔，逐渐铺毫而轻顿收笔，较长横在外形上显得丰肥。如“香”、“青”、“融”等字。“融”字短横中有似长横之重肩者，比较特殊。竖在字中占主笔地位的竖画往往在收笔处略提向左上方，随即向右下顿笔而收，与长横的写法一样，只是方向不同。如“化”“下”“中”等字，注意在中锋中略带侧势。撇匕首撇形如其名，这种撇外形尖利，呈三角形，多重起轻收。如“依”、“焕”等字，而如“庭”字的撇侧外形比较均称，也是一例。柳叶撇这种撇法写时由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。如“丹”“青”“风”等字，这种撇的起笔处多“S”形绞锋落下，明显受到褚遂良书法影响。捺捺成柳叶状也是瘦金体的一大待征，轻落入笔至三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔，类似柳叶撇，但难度更大些。可多作练习，注意手指捻管的细微变化，如“逐”“零”“迷”等字。钩瘦金体的竖钩变化多为顿笔外展再向左上方提锋钩较长，这是对褚体与薛稷、薛曜书法特征的一种夸张比。钩法中又分圆转与方折两种。如“芳”、“丹”、“化”等字。转折实接法即笔锋到方折处向右下倒笔，出方肩后再转锋直下。如“如”、“逐”、“烂”等字，用这种方法转折显得厚实。虚接法即轻提后，再压锋形成方折直下。如“笔”、“焕”、“蝶”等字，这样的方法显得轻松虚灵。在一个字中，实接与虚接两转折方法经常是并用的，以造成变化。如“照”、“翠”、“晚”等字。点《秾芳诗》中的点虽有形态上的差异，但写法相似，多用牵丝带出。如“依”、“径”、“翩”等字。一帖中另一种特色点的写法是将点的外形拉长成钩形，多见于一个字的末笔为点者。如“似”、“融”、“独”等字。一、此帖结体偏长，重心多居于字的中上方，左右及下方开张，长画较为伸展，形成疏朗中不失紧凑，潇洒中兼具法度的风格。如“依”、“翠”、“醉”、“残”、“零”、“下”等字。二、运用游丝牵连的行草笔势，造成笔致飞动，神完气足的意韵。如“难”、“霑”、“似”、“照”、“霞”、“风”等字。三、在一个字中有相同笔画平行出现时，通过用笔角度的变换与线条外形粗细形成生动活泼的对比。如“舞”、“青”、“笔”、“蝶”、“径”、“秾”等字。2《千字文》基本笔画点本帖的点主要分为二种：回锋点和牵丝点。回锋点这种写法在楷书中是最常见的，即写至末端取回锋之势。如“志”、“谟”|、“冥”、“矢”、“钓”等字。多见于氵旁与一个字的末笔。牵丝点这是瘦金体中常用且具特色的点法，即笔画末端不收锋，向下一笔处以钩法带出，形成牵丝之势，但有含蓄与外露之分。如“乎”、“市”、“文”、“每”、“诮”等字。还有一种点法可称之为“褚式点”，即外形上显现出鲜明的褚遂良书风的特色。起笔时有“S”状的绞锋动作或由空中取扭锋之势而以侧锋落笔。如“崇”、“赏”字中