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我对后现代主义建筑的认识
一、后现代主义建筑风格的兴起
二、后现代主义建筑风格的概念
三、后现代主义建筑的主要流派
四、后现代主义建筑主要作品

目录于新建筑结构产生变化和材料的
巨大差异。
提到结构和材料在新兴建筑中的应用 ,应该提到的就是在 1850年约瑟
夫·帕克斯顿设计的伦敦世界博览会水晶宫。因为这是首次以钢材和玻璃为建
筑材料的建筑设施 ,满足了博物馆的采光及各项需求 ,与传统建筑在材料与审
美上发生巨大变化 。这也说明工业革命带给英国当时的经济实力 ,其包括建筑
业所产生的变革。
同一时期在美国芝加哥,由于特殊的历史原因及当时芝加哥市政的大量建筑需要,出现以商业建筑师和工程师的群体,被称为“芝加哥学派”,为争速度和实效,建筑大量使用铁框架结构,芝加哥学派的沙利文提出设计形式应符合建筑功能的需求,这样就摆脱了传统折衷主义的思想,去掉多余的修饰,出现符合时代特点的新建筑样式,它在建筑造型方面的重要突破是创造了“芝加
哥窗”,即整开间大玻璃窗 ,时常是宽度大于高度。主张简洁的建筑立面 ,看
上去整体简单符合工业化的时代精神及技术特点。工程师詹尼是芝加哥学派的创始人,1879年由他设计建造了第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼的建设,这是第一座钢铁框架结构,标志着芝加哥学派的真正兴起。芝加哥学派在1883年至1893十年间达到鼎盛时期,工程技术上还创造了高层金属框架结构和箱形基础;利用电梯技术,发展了高层建筑。
19世纪以来的新建筑思想,是伴随着科学技术和经济的高速发展,审美意识的改变,以扩大工业化、新材料的发现和应用为基础,根据各种新的建筑功能化的需求,带来建筑设计理念及造型上的变革推进。尤其是新材料和建筑设
计理念的转变发展,更体现出现代建筑与传统建筑面貌的巨大差别,来满足社会和人们生活的需求。与此同时也对建筑构建和材料的科学应用提出了一系列的新问题和理论要求:新的材料如何能承担和合理的运用到建筑艺术家的奇
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思妙想当中,建筑工艺和科学技术的结合,新材料的使用寿命
,新建筑的施工
方式等等一系列的新课题,建筑师们一直在社会发展中探索前行
。第一次世界
大战后,欧洲工业基础较厚的国家在建筑上开始出现改革浪潮
,并且大批新颖
的优秀建筑作品开始出现 ,思想激进的建筑师们提出了比较系统的建筑创作主
张。德国建筑师 W·格罗皮乌斯 、·范·德·罗以及法国建筑师勒·柯
布西耶都是当时的杰出代表 。
格罗皮乌斯和勒·柯布西耶（图 3）等人在 20世纪
年代提出“现代主义建筑”的一些观点诸如强调建筑当随时代,现代建筑应同工业化时代的条件相适应;强调建筑师要研究和解决建筑房屋实用功能和考虑经济问
题,应有社会责任感;积极采用新材料和新结构,促进建筑技术革新;主张摆脱历史上过时的陈旧的建筑样式的束缚,创造新形式的建筑;主张发展建筑美学,创造反映新时代的新建筑风格等论述为现代主义建筑提供了理论基础。
图3、勒·柯布西
二、后现代主义建筑风格的概念 耶
20世纪60年代以来,第二次世界大战结束后 ,现代
主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流 ,现代主义建筑样式也被称
为国际性样式。
随着现代主义建筑风潮在欧美发达国家的大行其道 ,一些负面效应也开始
显现出来。很多人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响,忽视新建筑和传统建筑的联系,因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现
代主义相联系的国际式建筑同不同民族 、不同地区的原有建筑文化产生割裂而
不协调,破坏了原有的建筑环境。
最终,1966年在美国建筑师文丘里于 《建筑的复杂性和矛盾性》一书中,
提出了一系列与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,在建筑界尤其是年轻的建筑师和建筑系学生中,引起了震动和响应。到加世纪70年代,建筑界中
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反对和背离现代主义的倾向更加强烈。文丘里更是批评现代主义建筑师只热衷
于革新而忘了自己的责任应是 “保持传统的专家” ,他提出的保持传统的做法
是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”、“通过非传统的方法组合传统部件”。文丘里概括说:“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上,这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
对于什么是后现代主义,什么是后现代主义建筑的主要特征,人们没有统一的共识。美国建筑师