村上春树青春三部曲现代主义倾向.pdf

村上春树青春三部曲的现代主义倾向II摘要村上春树是日本当代著名作家。其作品自1979年问世以来,就一直受到广大读者的欢迎,并被翻译成汉、英、德、意、荷、韩等文字,在世界范围内广泛流传。其作品一反纯文学作品不畅销的状况,部部销量突破百万,就连诺贝尔文学奖获得者川端康成和大江健三郎的作品也难以与其媲美,可以说村上春树给沉寂多年的日本文坛带来了生机和震撼。近年来村上春树及其作品越发成为学术界研究和讨论的热点,针对村上春树的研究论文层出不穷,切入点从分析其主题意蕴,到文体风格,叙事结构等不一而足。其中不乏以现代社会为背景,来分析村上春树及其作品并进行分类的学者。在这些学者中出现了两种观点,其一、认为村上春树的作品属于现代主义,其二、认为村上春树的作品属于后现代主义。坚持两种观点的学者都提出了自己科学有力的论证。但是,本人通过大量阅读和考察发现这些学者都是将村上春树的创作风格视为固定不变的为研究前提,忽略他的作品风格会随着时代的变迁而变化这一因素。村上春树的前期作品不同于他的后期作品,即他的前期作品具有明显的现代主义倾向,他的后期作品则有明显的后现代主义倾向。本论文以前期作品青春三部曲《且听风吟》《1973 年的弹子球》《寻羊冒险记》为研究对象,从人物、故事背景、小说主题等方面所体现出来的现代性因素论证它的现代主义倾向明显。分为三个部分,第一部分,介绍村上春树其人,青春三部曲的故事梗概,分析总结先行研究,提出自己的观点。第二部分,分析三部小说中的现代主义下的现实性因素及现代性因素。第三部分,总结得结论。本论文试图对村上春树的前期作品划分流派,以期让读者更清晰的把握村上春树的作品风格,进而把握日本文学的发展方向。关键词:村上春树;青春三部曲;现代主义硕士学位论文 35详细中文摘要村上春树是日本当代著名作家。其作品自1979年问世以来,就一直受到广大读者的欢迎,并被翻译成汉、英、德、意、荷、韩等文字,在世界范围内广泛流传。其作品一反纯文学作品不畅销的状况,部部销量突破百万,就连诺贝尔文学奖获得者川端康成和大江健三郎的作品也难以与其媲美,可以说村上春树给沉寂多年的日本文坛带来了生机和震撼。近年来村上春树及其作品越发成为学术界研究和讨论的热点,针对村上春树的研究论文层出不穷,切入点分别有从作品的主题入手,谈论村上作品里体现出来的社会问题:现代都市人的彷徨与迷失。从其文体出发,谈论村上春树作品文体,称其西方式的幽默多,日本式的语言少。从作者的身世经历出发研究他的作品,论及作者的经历对其作品创作的影响。从作品所属流派出发,学界出现了两种观点,其一,认为村上春树的作品属于后现代主义作品;其二,认为村上春树的作品属于现代主义作品。论及村上春树的作品所属,学者们的观点大致有两类,一类认为村上春树作品后现代主义倾向明显。如王向远(1994) 、笠井洁(1995)、吴雨平(2003)等人。一类认为村上春树的作品现代主义倾向明显。如赵仁伟(2002)等人。 但是,到目前为止,对村上春树的研究,其前提都是将其作品的创作风格视为固定不变的。而一个作家在不同的时期,创作风格会有所不同这一因素一直没有人提及。实际上,村上的创作风格也是随着时间的变化而有所变化的,比如他的前期作品青春三部曲《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》的风格就不同于他的后期作品《海边的卡夫卡》的风格。以此为出发点,本文提出村上春树的青春三部曲现代主义倾向的明显这一观点,并运用现代主义的理论知识,从小说人物,故事背景,小说主题等方面对该三部曲进行文本分析,证明其现代主义的倾向。由于存在将村上春树的作品归为现代主义和后现代主义两个截然不同的观点,就有必要对现代主义和后现代主义进行一个界定。胡全生(2002)在《英美后现代主义小说叙述结构研究中》称学界对这两者的关系存在着三种不同的观点:1,后现代主义小说是对现代主义小说的超越,抛弃和否定,二者不存在继承性和连续性;2,怀疑后现代主义小说的提法,认为所谓的后现代主义小说最多只是现代主义小说的延续;3 二者既有内在的联系,也有本质的区别,不可以简单的等同或对立。本文是赞同第三种观点,认为现代主义和后现代主义之间既有内在的联系,也有本质的区别。现代主义小说中的许多手法后现代主义都直接继承了过去,如意识流,内心独白,情节和环境描写的淡化,多种叙事角度,多种文体,滑稽村上春树青春三部曲的现代主义倾向36模仿,版面革新,图文并茂,拼贴等等。有关两者的区别,(1982)在他的著作《肢解俄耳普斯:走向后现代文学》中将现代主义与后现代主义之间的区别进行了列表加以对比。关于它们的本质区别韩国的金圣坤(1988)曾撰文论及,其中提到:“现代主义与后现代主义的本质区别差别在于前者到头来还是相信恢复总体性―――把秩序与和谐赋予片段性―――和顿悟的瞬间