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五代十国的绘画顾闳中《韩熙载夜宴图》:顾闽中:南唐画院待诏,擅长画人物肖像。现存《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品,表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。(创作背景:韩熙载是北方人,长于文学,一生颇有抱负,但入南唐为官才识的不到施展,加上南唐局势动荡,韩熙载对南唐失望,但李煜欲任命他为丞相,故生活放荡,以逃避任用,李煜为了解韩熙载的生活状况,派顾闽中潜入其府邸查看,故作其画。)《韩熙载夜宴图》:夜宴图以长卷形式分为夜宴,观舞,休息,演乐,宾客酬应等五个场景。特点:画中人物形象生动传神,不同的身姿容貌以至手的表情都处理的较为成功,特别是韩熙载的形象富有肖像画的特点,衣冠穿着也反映了他的放纵。意义:《韩熙载夜宴图》刻画了失意官僚的心里矛盾和腐朽的的生活面貌,较之其他表现贵族生活的花卷有着更深的意义。荆关董巨(董源《潇湘图》):背景:中晚唐之际山水画已有显著进步,五代时期一些画家进而深入自然,创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀丽风光。北方代表:荆浩,关仝南方代表:董源,巨然形成了两种截然不同的风格和画派,两个画派体现了此一时期山水画的巨大成就。董源:自叔达,钟陵(今属江西)人。在南唐任北苑副使能做山水,人物,龙水,尤以山水著称。生活于南方,画风秀美抒情他的山水画有水墨和青绿二体,尤擅长水墨山水,皴擦点染结合并用,创造了披麻皴和点子皴等表现方法。他画山川远近层次和氤氲气氛,具有革命精神,在元明以后产生重大影响。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节,以青红重彩描绘,具有宫廷画的痕迹。《潇湘图》:以水墨为主,以横卷形式表现,山峦起伏,江河迂回,烟雨空闬,草木旺盛的江南景。画面上山峦平缓圆润,林间雾气弥漫,一边是一条就要靠岸的渡船,船上人和岸上的人正遥向呼应,一边是拉网的渔夫正在欢快的劳动,宁静中,似乎能听见那隔岸相呼的声音,和嘹亮欢快的渔歌。皇家富贵,徐熙野逸:黄家富贵:(“黄家富贵”指的是五代花鸟画两大流派中的一个流派,以黄筌为代表。黄家富贵”又称“黄筌画派”、“黄派”。在中国花鸟画史上占有重要地位。它是五代花鸟画两大流派之一,成熟于五代西蜀的黄筌,光大于宋初的黄居寀。)黄筌:字要叔,成都人。西蜀宫殿屏风壁画大多出自黄筌父子之手,也是政治间交聘的礼物。特点:他擅长画花竹翎毛,也能画佛道,人物,山水,是一位技艺全能的画家。黄筌继承唐代花鸟画传统,所画多为宫中的奇禽名花,以及细的线条勾勒,配以柔丽的赋色,线色相融,几不见勾勒墨迹,情态生动逼真。他所画的题材和用于装饰宫廷的特点,画中具有精谨艳丽的富贵气象。作品:《写生珍禽图》可见精湛的写实技巧的细腻明丽的风格。徐熙野逸:(徐熙野逸指的是五代花鸟画两大流派之一,以徐熙为代表,落墨,风格迥异,故有“徐熙野逸”之说。“徐家野逸”,简称“徐派”。中国著名的画派之一,也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。)徐熙:南唐人,出身名族,终身不仕,自命高雅,过着放达闲适的生活。特点:他的画注重“落墨”,用笔不拘泥于精勾细描,而是信笔抒写,略加色彩。在一定程度上突破了唐以来细笔填色表现奇异花鸟的格式,而有所创造,也为宫廷画过赋色浓丽并带有装饰趣味的“装堂花”,“铺殿花”。北宋人称作“徐熙野逸”。宋代人物画家和作品张择端《清明上河图》:张择端:北宋后期,字正道,东武(今山东诸城人)人,曾攻儒业,后学画,擅长画建筑车船等风俗题材,一度在宫廷画院任职,后来又在社会上卖画。为人心思细腻,善于揭发本质。《清明上河图》:绢本,墨笔淡着色,,。全卷以全景式构图严谨精细的笔法,展现出北宋都城汴梁郊外汴河沿岸及东角门里市区清明节时的风貌。画的内容大致可以分为三段:开首为郊区农村风光,终端是以虹桥为中心的汴河及两岸船车运输,手工业和商业贸易活动,后段为城门内外,街道纵横店铺栉比,车水马龙的繁华热闹景象。特点:它再现了宋代城市社会生活的各个方面,反映了纷繁复杂的社会生活现象,不单是一幅杰出的绘画艺术作品,而且具有较高的历史价值。张择端的《清明上河图》,以其内容的异常丰富性,高度的历史真实性,艺术表现的无比生动真切,成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品,他真切的反映了市民的日常生活,在绘画史上具有重要意义。梁楷“减笔人物画”:梁楷:南宋宁宗嘉泰年间的画院待诏,祖籍东平,好饮酒,绘画技巧高超。特点:他所画山水人物花鸟幷精,既能做精妙严谨的图画,又擅长洗练逸的减笔画,开启了元明清写意人物画的先河。人物画多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材。以逸笔渗入院体画,富有个性,开创了写意人物画的新局面。减笔人物画作品:《李白行吟图》:用笔洒脱,简赅的勾画出诗人高傲的气质《六祖图》:以顿挫有节奏的线描表现禅宗六祖能砍竹撕经的情态,草草数笔气势迥出。《布袋和尚》:表现五代后梁僧人契此身携布袋,见