第 1 页 共 识到。因此，当我们重新赏析分别时候的词作时，确实应该比当时的白石更伤感。如《浣溪沙》:
钗燕笼云晚不忺。拟将裙带系郎船。别离滋味又今年。
杨柳夜寒犹自舞。鸳鸯风急不成眠。些儿闲事莫索牵。
词的上片从女子的惜别写起，为了送别情人，傍晚仍然梳妆打扮起来。但是盛装遮不住愁容，她为离别伤心，内心的痛苦一无遮拦。“拟将裙带系郎船”，用女子声口，情痴而深，无理而妙。“别离滋味又今年”，着一“又”字，说明多年来深谙分离之苦。所以今年之别滋味可知，尚未分手已知其苦。下片从男子一面着笔。他劝慰情人，杨柳在寒夜尚且不能安静，被风动，不停飞舞;水上的鸳鸯也由于浪急不能成双，无法安眠。天下不如意事触目皆是，何止你我。有离别就有相见，言外之意希望情人保重自己，不要太伤情。劝慰情人不要伤情，实际上，情人早已被离别所伤，自己何尝不如此呢?无论是女子的直抒心伤，还是男子的强作宽解，均为一段深挚的恋情所苦。
作为其姊妹篇的《》也作于此时:
金谷人归，绿杨低扫吹笙道。数声啼鸟。也学相思调。
月落潮生，掇送刘郎老。淮南好。甚时重到。陌上生春草。
词上片写相聚之乐，下片写分别之悲。相聚时候，绿杨低扫，啼鸟也学相思调。分别时候，月落潮生，再见无望，惟有春草凄迷，惹人泪沾衣。白石将恋人的离别写得如此的伤感，真切，让千一百零一年来的情人顿起共鸣。
2、相思时的怜惜
“树若有情时，不会得，青青如许”，白石对情人情深意重，与情人分别实在是人生一大悲事。浪迹江湖时，触目所见，均是情人倩影，满头脑中，均是情人音容笑貌，词人无时无刻不在牵挂，无时无刻不在思念合肥女子。冬日，偶见腊梅竞放，会忆起当年与情人共赏江梅，“人间离别易多时。见梅枝，忽相思。”(《江梅引》)春日游湖，见到一对佳人荡舟而来，又勾起往事之思，“都把一襟芳思，与空阶榆荚”。(《琵琶仙》)秋风萧萧，飞星冉冉，正是七夕之时，词人又起相思，“自织绵人归，乘客去，此意有谁领”。(《摸鱼儿》)就是这样，词人对情人的相思也没有一点消减的迹象，更将情思移入梦中。试看《踏莎行》:
燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
本篇为白石言情词中名篇，妙在情感深挚，构思奇妙，意境清雅。词序中说的明白，当时词人自汉阳乘舟东下至金陵，江上夜梦情人，有感而作。特别是最后两句，最见奇绝。说情人前来托梦，这是词人认为情人一定刻骨铭心的想念自己，异地同心，彼此有此信念。接着词人又体贴又怜惜的感叹离魂托完梦回去时的孤单、冷清。千山苍冷，月光溶溶，离魂独自赶路，无人照料。词人痛惜人的深情洋溢于字里行间，感人至深。前人激赏白石此词“笔气高爽”，“语气奇丽”，其实更可贵的是文笔背后的“真情”。王国维在《人间词话》中称:“白石之词，余所最爱者亦仅两语，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’，”可谓
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