标准书法与书法标准.docx

标准书法与书法标准.docx标准书法与书法标准
日常生活中，经常能耳闻目睹“XX标准”之类。考试有评分标准， 企业有各类达标标准。做人有没有标准，或以什么人为标准，很有讲究。书 法展览的评审及审美也有一定的标准。但具体标准是什么？无法进行量化， 是一种看似很模糊的标奈。延期常常给不出正当理由，只有 一句“因为XX所以XX”这样貌似放之四海皆准的“真理”，说不出所 以然。所以说，现在常常连基本标准也可能做不到。
展览通常会给出统一的尺寸限制要求。按照常理来说，创作应该想怎 么写就怎么写，最后一定要写好。一件作品如果是精品，有谁会特别在意斗 方或横幅呢?不擅长某一类规格，非得硬着头皮将就，反到削足适履。个人 所擅长的不一样，有的喜欢写竖幅，有的擅长写横幅,有的写斗方最拿手。 但明摆着小作品吃亏，很多“雷同”也是被逼出来的。就算抬杠，在此问一 下,为什么是“八尺” ？假如写得特别好，八尺五或九尺长难道就不行吗?评 审结束后能会看到一些不遵守规定的，胆子大占便宜。取一个书家的作品 集来看，大大小小啥都有,不管大小方圆，写的好就行，平时都是这么做，一 到展览就变了。很多人展览作品和平时的作品水平差距很大，因为平时标 准和展览标准不同。再说年龄，
“十八周岁”和“四十五周岁”是两个经 常出现的数字标准,属于生理年龄，与书法本身沾不上边。青年展的年龄以 45周岁为上限，如果超过一个月，怎么办?规定没有体现出人性化。如果有 的人正好等着这一次参展机会入会呢？
书法标准难以掌握。有也不好，没有也不好，无所适从。其实根本原因 在于，如果各玩各的，分散开来，相安无事。集中在一起比较，问题就出来 了。因为书法讲究个性，各有各的标准。有标准便于操作，只是对人的一种 管理方法，并不能针对书法。好比一个大城市的居民,每家每户都在家里自 娱自乐，不会有什么问题,有问题也是小问题。如果将所有人集中到城市广 场，必然会出现摩擦和纠纷。书法是私人活动标准，排斥公共标准。
现在，一方面能够看到各种明确的标准，另一方面，也有很多利用标准 模糊和故意制造模糊标准来做文章的。比如一些介绍文字,通常不说自己 是名家或大家，以免“惹火烧身”，换作实力派、精英书家,实际上就是炒 作。谁能说清什么叫实力派?再比如说,特邀的标准是什么？有什么样的资 格可以当评委呢?都说不上来。即使有一万个条条框框,对于特殊人物来说, 根本不起作用，是无效的，什么尺寸、年龄、精品意识,都见鬼去吧。书协 领导、大众明星、名家与爱好者不会以相同标准来对待，哪怕很多名家比 参展者水平差。特邀实是一种特权。这是一种从来不用公开，但各方面都 会心知肚明的“标准”。严格地讲,并不是标准。标准是公开的，这是条件， 条件可隐蔽，如果想找个理由搪塞过去，就一定能找到。
标准能否落实，关键在于：一是制定标准者的资格，二是标准的具体执 行，三是标准自身。标准由哪些人说了算？由什么样的人来制定标准，是首 要问题。很多标准被践踏，原本就认为标准是要求别人的，自己不在其列， 故而执行起来很难。
“己所不欲，勿施于人”，要以身作则。现在很多是强 制标准、绝对标准，“入展=入眼”，但一件作品如何进行品评，仁者见仁、 智者见智。但同时标准中有隐形标准，两套甚至多套标准并存，以至于模棱 两可、似是而非。当弹性成为借口，无法严格执行，有时硬性指标也会把一 些有真才实学的书家