关于中国画的形式感构图
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构 图
笔 墨
色 彩
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构 图
一、章法、布局
谢赫——“经营位置”
张彦远——“至于经营位置，则画之总要”
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笔 墨
色 彩
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构 图
一、章法、布局
谢赫——“经营位置”
张彦远——“至于经营位置，则画之总要”
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二、三远法
郭熙——《林泉高致》“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远”
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高远
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深 远
现在学远
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二、留白
清 邓石如——《艺舟双辑》“常计白以当黑，奇趣乃出。”
汤贻云——“人但知有画处是画，不知无画处皆画，画之空处全局所关，即虚实相生法。”
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渔庄秋霁图
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黄宾虹——“守黑方知白可贵”
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水阁清幽图
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丹涯云树图
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张式——《画谭》“烟云渲染，为画中流行之气，故曰空白非空纸，空白即画也。”
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三、 疏、密、聚、散
清 邓石如——“字画疏处可以走马，密处不使透风”
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江帆楼阁图
唐 李思训
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四、开、合、争、让
清 郑绩——“凡布景起处宜平淡，至中幅乃开局面” “有分有合，一幅之布局固然，一笔之运用亦然”
清 王原祁——“画中龙脉，开合起伏，古法虽备，未经标出”
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庐山高图
明 沈周
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六、藏与露
明 唐志契——更能藏处多于露处，而趣味愈无尽矣。
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七、构图形式
全景式构图
局部构图
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溪山行旅图
早春图
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