内蒙古地区岩画中的骑马人形象研究.pdf

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苻,夏期:学位论文作者:障象』劢陟年‘月岁/痩疘石月岁姻,及期:劢年耭日期:加/原创性声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。学位论文使用授权声明本人在导师指导下完成的论文及相关的职务作品,知识产权归属郑州大学。根据郑州大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权郑州大学可以将本学位论文的全部或部分编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或者其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或与该学位论文直接相关的学术论文或成果时,第一署名单位仍然为郑州大学。保密论文在解密后应遵守此规定。学位论文作者:
摘要内蒙古地区自古以来便是北方游牧民族进行生产和生活的重要活动区域,众多的北方民族在这星创造了光辉灿烂的文化。除了拥有大量的居址、墓葬以及手工业遗迹外,这里也是我国岩画资源最为密集的地区之一。岩画作为人类艺术史上的最早创造,其发生和发展对于人类历史具有非常重要的意义。内蒙古地区数量众多的岩画具有重要的研究价值,而其中的骑者岩画是内蒙古地区岩画的重要组成部分,而且以骑马人这种题材的岩画为最多。本文对内蒙古地区岩画中的骑马人形象进行研究,并在此基础上结合内蒙古的自然地理状况和民族分布情况对这一题材的岩画进行分区,大致分为东部、中部和西部岩画区;然后进行了分期,分为商周至秦汉时期、北朝至隋唐时期、辽宋时期、元代及以后历史时期共四个时期。综合运用考古学、历史学、民族学、美术学等学科的理论和方法,对其表现手法、社会功能以及艺术风格等三个方面进行研究,揭示其历史发展演变规律,从最初的写实,经历了图案化至最后衰落,达到了对于骑马人这种题材岩画的深刻理解。关键词:内蒙古岩画骑马人形象岩画艺术风格
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摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..浴一胙一械钠锫砣诵蜗蟮慕缍ḿ捌渲匾R庖濉锫砣搜一姆智敕制凇锫砣搜一谋硐质址ā⑸缁峁δ芎鸵帐醴绺穹治觥嵊铩参考文献⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果⋯⋯⋯⋯..录内蒙古地区的自然地理概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..内蒙古地区岩画的考古发现与研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究目的、意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.岩画与骑马人形象的界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究岩画中骑马人形象的重要意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..骑马人岩画的分期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯骑马人岩画的表现手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..骑马人岩画的艺术风格分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.目骑马人岩画的分区⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.骑马人岩画的社会功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯....................................................脊欧⑾
致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录
附图图内蒙古地区主要岩画点分布图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图内蒙古宁城南山根西周“骑马猎兔”铜造像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图内蒙古地区骑马人岩画分区示意图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图骑马人⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图骑马与猎羊⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图围猎山羊⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯图双马⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图牵马人⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图转场⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图浩铩图谄铩图锫砣恕图拍劣肫镎摺图诶疾觳既砥镎哐一图砉J步鹋等砥镎摺图伦味弑诨胪罗一员取图拍劣肓匝颉图夏痢图镎撸萄颍裳恪图镎摺图锿眨锫恚宋铩图硎醣硌荨图谄镉爰捞场图於昴沟廊ò熬呗砥ァ图饴号墓墓道壁画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图匚牧终嫜浴图笆涡酝及付员取图宁城南山根石椁墓出土刻纹骨板⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图Я耘萄蛴肽裂颉图戆暗亩员取图汲鄣穆砣骸图镎哂爰O榻帷图逝裼氚奥怼
附表表内蒙古地区岩画骑马人题材内容对照表⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
引言内蒙古地区的自然地理概况高原、乌兰察布高原和巴彦淖尔一阿拉善及鄂尔多斯高原糠郑枪钩闪四内蒙古地区位于我国北部边疆,疆域辽阔,地跨东北、华北、西北地区。该地区地处蒙古高原东南部,大多数地区海拔在米以上,地形地貌复杂多样。内蒙古高原是我国第二大高原,从东北向西南可划分为呼伦贝尔高原、锡林郭勒蒙古地形的主体。这些高原四周分布着大兴安岭、阴山巧健⑸ǘ谏健⒋笄山、灰腾梁⒑乩忌降壬铰觯钩赡诿晒鸥咴募沽骸D诿