中国古典舞《海棠依旧》之意蕴.docx

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《海棠照旧》本就是以《如梦令》为蓝本，其诗意性自然是相当深厚的。依据原词所讲解并描述情景，加上编导创新，在心情和动作上都有肯定转变。从安宁静静的在庭院借酒消愁，到后来把自己幻化成漫天飘舞的落花，再到最终梦醒时分回来真实的自我，心情的跌荡起伏都要完全渗透到肢体的每个末梢。因为人物原型李清照是大家闺秀，举手抬足间都散发着温文尔雅的气质，舞蹈演员的动作、气息、韵律、眼神都要做到细腻、流畅且极致。这须要演员自身拥有深厚的身法功力才能表现出编导所要求的效果，才能把观众带入到编导所要描绘的图景和舞蹈作品想要表现的思想感情中，让观众在心灵上产生共鸣。
三、内容之美










少年时代的李清照早已有了“才女”之称，她超群的艺术修养是无可置疑的。王灼在《碧鸡漫志》曾说道：“自少年便有诗名，才力华，靠近前辈”。同时代人的胡仔就以“此语甚奇”来赞许词中的“绿肥红瘦”。之后又有陈郁更以“天下称之”来对此句备加推崇。此后，历代的文人、读者对该词也都始终赞许不绝。
中国古典舞学科自创建伊始便非常注意从中国传统文化中摄取养分，从而获得更简单被理解和共鸣的审美认知。《海棠照旧》以本词作者李清照为原型，将女子的幽柔又不失大气、端庄的舞蹈情志和词中的意境相吻合。整个舞蹈流淌性很强，经常以失重的舞姿做连接，这就将词中“浓睡不消残酒”后的微醺状态体现得淋漓尽致。这个舞蹈通过在原词内容的基础上融入了编导的独特见解，结合音乐的转变、舞蹈动作的幅度和节凑的处理，大致可分借酒消愁、落花散漫和惜梦归真三个部分。编导的独具匠心，将词中形容的酒醉之后日曙天明与卷帘人二人之间的对话内容和李清照一人的内心心情相结合，改编成李清照在“残酒”前晚，当此芳春，名花正好时，偏那风雨袭来，忽然心绪如潮，无奈不得入睡，只好借酒消愁。本想酒吃的多了，觉自然也睡得浓了。怎料到，吃了酒反而更加清楚了心绪，当时自己的天真烂漫、自由潇洒的样子像漫天落花般的自由景象出现在脑海里。直到翌日晨起宿酲尚未尽消，作者看到庭院外被昨夜無情的风雨揉损的海棠花才醒悟过来，原来只是一场梦。










（一）借酒消愁
舞蹈开头的滴水之声就像“风疏雨骤”后屋顶的积雨顺着瓦片淅淅沥沥的滴下，幽暗的灯光营造出凄婉的氛围。舞者下身前后脚微微屈膝，如同坐在庭院的石凳上，右手三指拿起杯口左手两指托杯，这一形象印入眼帘时便将我们带入到暮春的雨夜里。随着滴水之声，壶中最终一杯酒被潇洒饮尽，酒杯跌落在地的同时，才意识到自己醉了。酒醉后的微醺使的头重脚轻，不得不扶首抬足，一步三晃的伴随着余音绕梁的古筝音律，慵懒放松的状态体现得恰到好处。舞者侧面搬起右后腿，头轻贴于后腿缓缓向后倒移重心翻起，紧接着旋转坐地，饮酒的眩晕之态也形象至极。从地面的一小滩积雨中倒映出稀疏的落花，不忍看到海棠艳美褪去便想伸手接来，花香怡人，不禁探头闻起，但落花终究会败，只好将它当心翼翼的撒落在地。微风四起，借着酒劲步伐变得飘忽不定，不知何时便睡去了。这一部分全部动作连接都特别的圆润、柔软、优雅、名贵，又利用旋转和一些失重的舞姿将醉酒之态表现得极为形象。










（二）落花烂漫

侧卧着的背影，婀娜优雅，滴滴答答的春雨从窗户渗进屋来，