中西间谍题材影视剧叙事差异.doc

中西间谍题材影视剧叙事差异
张盼 [摘要]间谍是时下中国影视的热门题材,本文选取西方同类题材影视剧进行比较,发现虽然中西间谍题材影视剧的产生有着相似的时代背景和国际环境,但由于经济发展、意识形态、文化背景的不同,二者在主题风格、形,为了捍卫国家主权,维护人民利益与反动势力进行坚强不屈的斗争,高扬的是革命英雄主义精神。这些“地下”英雄大都自愿从事间谍工作,是为理想和信念奋斗的革命者。他们除了具备过人的胆识、超群的能力、非凡的智慧,更重要的是对组织绝对忠诚。任务的完成、胜利的取得需要组织的正确领导和人民群众的密切配合。在复杂的敌我斗争中,他们时刻以整体利益、大局利益为重,在必要时刻毫不犹豫的牺牲个人利益。国产间谍剧中的英雄们温文尔雅、风度翩翩,刚毅中透出一种书生气质,与那些杀人于无形,玩枪械于股掌之中的西方特工有很大差别,如《暗算》里的安在天,《东风雨》里的安明,《潜伏》里的余则成,《秋喜》里的晏海清,《英雄无名》里的阎宝航等等。
在西方间谍剧中,英雄则大多为硬汉形象。他们的内心和行为都充斥着“相信自己是上帝的选民,相信天定命运,崇尚自由、宽容、自律、契约以及美国式的个人主义” 。这些特工富于冒险精神,往往凭借一身武艺过关斩将,绝处逢生;面对组织的误解或错误的判断,孤军奋战,力挽狂澜,彰显的是个人英雄主义精神。从他们身上,我们依稀可见希腊神话英雄和中世纪骑士的影子,只不过昔日的战马与利刃被汽车、枪械等高科技装备所取代。他们有些是厌倦了特工生活的专业间谍,有些是意外卷入某一事件的普通人,常常不服从组织安排,我行我素,善于单打独斗。如007系列中的邦德,《碟中谍》里的伊森,《特工邵特》里的邵特等等。他们不愿依赖别人或组织的援助,希望通过自己的决心和努力找到真相、解决问题。他们大多玩世不恭,缺乏组织性纪律性,生活上自由散漫,甚至处处留情。
三、情节设置: 斗智VS斗勇
斗争是间谍题材影视剧的主题,这种较量往往是多方面的,有情报战、心理战、谋略战等等,是胆识、智慧、毅力、身手的综合比拼。与西方间谍剧相比,国产间谍剧在情节设置上更侧重表现敌对双方谋略的较量,这也与中国传统间谍观念一脉相承。世界三大兵书之一的《孙子兵法》在《用间篇》中指出“故惟明君贤将,能以上智为间者,必成大功”,强调在间谍的人选上,最理想的是“上智”者,即绝顶聪明的人。孙武认为,不仅做间谍的要睿智,就连使用间谍的统领也必须智慧超群,正所谓“非圣智不能用间”。国产剧中为了塑造符合这一观念的间谍形象,大量设计了斗智场景和心理表现。如《5号特工组》中有一段用“偷梁换柱”,让神偷何尖代替与其相貌极为相似的宫平太郎打入敌人内部,窃取作战计划。宫平是围棋8段高手,何尖的棋艺与其相差悬殊。为了在狡猾的森村副官(竹内云子)面前不露破绽,马云飞想出“以子之矛攻子之盾”的计策,让何尖与松本和渡边两人同时下棋,即用松本的棋招对付渡边,暂时骗过狡猾的敌人。电影《东风雨》的情节则更加扑朔迷离:欢颜通过揣摩安明的心理,让其喝下有迷药的咖啡,替安明执行任务;安明为让敌人相信情报已毁掉,自导自演了“死间”。相信如果没有后面酒保送情报的情节,大多数观众都被这一幕假象蒙蔽了。
西方间谍剧则以惊险取胜,多设计追逐、跳楼、飚车、打斗、枪战、爆炸等险象环生的情节刺激观众的视听神经,强调动作的可看性