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古代诗歌鉴赏--情感归纳完整
第一篇：古诗词常识
一．知识梳理
1、中国古典诗歌包括古体诗、乐府诗和近体诗。
2、词
3、曲
二、平仄、押韵、对仗
古诗词语言风格和表达技巧
一、古诗词语言风格
1、清新 语言浅用形容词和修饰语，也不用精雕细琢和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者多事物的感受。
作用
修辞手法
比喻
使语言形象生动；使深刻的、抽象的道理浅显、具体地表达出来
通感
把视觉、味觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来，产生情感共鸣
借代
使语言多变，丰富多彩，具体形象，并引发读者的联想
互文
在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思
设问
提出文体，引起注意；启发思考，加深理解
夸张
突出特征，启发联想，表现强烈的感情
表现手法
表达方式
记叙
对人物的经历和事件的发展变化过程以及场景、空间的转换作叙说和交代，使读者能很快明白主体内容
议论
宣扬观点、阐明理论，影响读者
描写
再现自然景色、事物情状，描绘人物的形貌及内心世界，使人物活动的环境具象化
抒情
表达情思，抒发情感，反映社会生活的精神面貌，达到心灵的释放
抒情手法
直抒胸臆
让强烈的感情激流直接倾泻出来
间接抒情
借景抒情、托物言志属于间接抒情的一种，通过对实景的描写、叙述来抒发作者的感情，表达自己的志向和意愿
情景交融
在对景物的描写中融入作者的主观感情，使诗歌大道“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”，给读者留下思考余地
乐景与哀景
表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪，反之亦然
动静结合
对人、事、景处于动态或静态时的描写，互相反村，起突出作用
第二篇：古诗词常见类别和思想感情
一、古诗词常见类别
（一）、咏史怀古型 咏史怀古的诗词曲往往将史实与现实扭结在一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。
形式标志：标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人名前冠以“咏”，或在古迹、古人名后加“怀古”、“咏怀”等。
内容特点：
（1）表达像古人那样建立功业的志向，抒发对古人的缅怀之情。
（2）抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批评，多借古讽今。
（3）忧国伤时，揭露统治者昏庸腐朽，同情下层人民疾苦，担忧国家民族的前途命运。
（4）悲叹年华消逝，壮志难酬。
（二）、托物言志型 内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等修辞手法。如龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花。”（《己亥杂诗》）
形式特点：（1）以物象为题
（2）咏（题、赠、赞）+物象
内容要点：咏物言志，借所咏之物表达自己的志向或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。
（三）写景状物型 这类诗词在抒情上常常是借景抒情、寄情于景，写法上以白描、衬托为主。如贺知章的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（《咏柳》）；谢眺的“鱼戏荷叶动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭”（《游东田》）
内容范围：一般是写景诗和山水田园诗
写法特点：借景抒情、融情入景
主题：（1）归隐田园，钟情山水
（2）描绘山川美景，热爱祖国河山
（3）厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己绝不同流合污的高洁品格
（四）思乡怀古型 古代由于交通不便，通讯不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，所以古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别、折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人诗词曲中一个永恒主题。
形式标志：标题中有“送”或“别”等字眼
基本主题：依依不舍的留恋、情深意长的勉励；坦诚心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念。
（五）行旅、闺怨型 古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情（中秋望月、重阳登高、伤春悲秋、日暮思归），或托物传情（月、雁、笛、柳），或因梦寄情，或妙喻传情。
行旅诗词曲：主要表现行旅之人旅途的艰辛、寂寞以及对家乡、亲人的思念。如马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”（《天净沙 秋思》）
闺怨诗词曲：一是表现妇女对出征在外的丈夫的思念，表达对战争的厌恶3或鼓励丈夫建功立业的情怀；二是表达对出门在外的丈夫的思念，表达女