古典诗词的语言与风格.ppt

古典诗词的语言与风格
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第一节 古典诗词的语言
1．雅与俗
2．巧与拙
3．炼字（句）与用典
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1．雅与俗
雅俗有二，一曰情感之 “摇”、“坠”等字，皆极纤巧；坐于廊庑矣，未升堂也。
王渔洋诗：青草湖边秋水长，黄陵庙口暮烟苍。布帆安稳西风里，一路看山到岳阳。
词句间稍见朴实，较“十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋”，差胜一筹；升堂矣，未入室也。
杜工部诗：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。则雄浑苍凉，耐人循讽矣。
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3．炼字（句）与用典
累字以成句，积句而成篇，一篇之中，字句其基本矣。诗以一字论优劣。《唐诗纪事》载：“僧齐己《早梅》诗：‘前村深雪里，昨夜数枝开。'郑谷曰：‘数枝，非早也，未若一枝。'齐己拜伏，人以郑为一字师。”
《苕溪渔隐丛话》云：“王驾《晴景》云：‘雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。蛱蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。'此《唐百家诗选》中诗也。余因阅荆公《临川集》，亦有此诗云：‘雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。'《百家诗选》是荆公所选，想爱此诗，因为改七字，使一篇语工而意足，了无镵斧之迹，真削鋸手也。”
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3．炼字（句）与用典
《人间词话》云：“‘红杏校头春意闹’，著一‘闹'字而境界全出；‘云破月来花弄影’，著一‘弄'字而境界全出矣。”宋子京《玉楼春》云： 东城渐觉春光好，毅皱波纹迎客掉。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
此词写得一片春景盎然，春意正嚣，客棹梳织于春水之中，千金轻掷于一笑之顷，欢娱不足，思留晚照，正是游春喧闹浮嚣之情景，乃云红杏枝头亦有春意闹，天心人事，乃相糅为一，益助其风光矣。
张子野《天仙子》云：水调数声持酒听，午睡醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重翠幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
此词写得一种离愁未醒，又值春残，记往事，省后期，空伤流景。乃池上既暝，沙上禽并，云破月来，花亦弄影，一片撩人景物，趁离人之晚来临镜，形单影只，将何以遣此耶？乃云沙禽花影，统是卖弄风情，外景内心，乃相歧为两，反衬其愁思矣。王静安所云“境界全出”，其意倘亦谓此欤？
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3．炼字（句）与用典
唐子西语录：唐人有诗云：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋。”及观元亮诗云：“虽无纪历志，四时自成岁。”便觉唐人费力。如《桃源记》言“不知有汉，无论魏晋”，可见造语之简妙。盖晋人工造语，而元亮其尤也。
简，出于涤汰，妙，由于自然，此是造语之诀窍；但须知不见费力原从费力中透过来也。
秦韬玉咏贫女云：
蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
李山甫咏贫女云：
平生不识绮罗裳，闲把金簪益自伤。镜里只应谙素貌，人间多是重红妆。当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。两意定知无处说，暗垂珠泪滴蚕筐。
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第二节 古典诗词的风格
1．隽永
2．纤秾
3．冲淡
4．自然
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1．隽永
指风格甘美，意味无穷。谢榛言“韵贵隽永”隽永特别注重一个味字。这就是梁代的锺嵘在《诗品序》中提出来的“滋味”，即味在酸咸之外的味外之旨、韵外之致。且看李煜的《望江南》：“闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。”此词写江南秋色，游子秋思，境界寥廓，意味深长。
他如范仲淹《苏幕遮》写“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。”欧阳修《烷溪沙》写“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。”均为隽永之精品。
隽永在内容上强调一个味字，在仪态上则注重一个秀字。因此，它除了具有韵味深长的特点外，还具有俊爽挺秀的特点。隽永和雄浑迥异其趣。雄浑以气取胜，隽永以味见长。雄浑常见于诗，隽永常见于词。
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2．纤秾
“采采流水，蓬蓬远春”（《诗品·纤秾》）就是其传神之笔。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。《江畔独步寻花七绝句》
纤秾和冲谈，相反相成。有浓有淡，有深有浅，则浓淡相宜，层次分明。
“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（苏轼《饮湖上初晴后雨》）
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