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瓷都之惑
陈一雄 固守传统、缺乏创新的景德镇瓷器正在充满风险的十字路口徘徊

刚刚过去的2006年春节对于几家江西景德镇陶瓷厂的中国员工来说是不堪回首的。当大多数人被节日的祥和和喜庆包围着的时候,这些兴冲冲去瑞士伯瓷都之惑
陈一雄 固守传统、缺乏创新的景德镇瓷器正在充满风险的十字路口徘徊

刚刚过去的2006年春节对于几家江西景德镇陶瓷厂的中国员工来说是不堪回首的。当大多数人被节日的祥和和喜庆包围着的时候,这些兴冲冲去瑞士伯尔尼布展的陶瓷厂员工却发现自己陷入了进退两难的境地:签证即将到期,但是他们的上万件货品却只卖出了一小部分。如果带着余下的货品打道回国,那意味着这趟投入了大量人力、物力和财力的瑞士之行空手而归;如果硬着头皮留下来继续卖瓷器,却又发现他们的展品已被布展方打入了冷宫。
事实上,这已经不是质地精良、造型轻巧的景德镇瓷器第一次在海外市场碰钉子了。几年前,在南非、欧洲等海外市场,就曾经上演过多场景德镇瓷器铩羽而归的凄凉一幕。不仅如此,即使是在国内,景德镇瓷器近年来也常常传出赔本赚吆喝的消息,名气很大,价格不高,但却少人问津。2004年,上海首届中国现代工艺美术展举办前期,组委会最早给了景德镇30个参展指标,然而,在对景德镇的送选作品进行初选时,出人意料地挑不出10件符合要求的作品。
与国内其他陶瓷产区相比,景德镇现在已经风光不再:发展势头不及广东潮州;总量规模仅相当于江苏宜兴的一半;产业特色不及湖南醴陵;陶瓷产品出口意识不及河北唐山;建筑卫生陶瓷不及广东佛山、山东淄博;优化产业集群思路不及江西德化。景德镇,这个拥有丰富瓷土资源、以“千年瓷都”美誉驰名海内外的江西古城如今感受到了一种尴尬,曾经“白如玉、明如镜、薄如纸、声如馨”的景德镇瓷器不再那么受人追捧,仿佛成了落难千金。
为重新唤起人们对“景德镇”品牌的关注,去年底,12位平均年龄超过70岁的景德镇陶瓷艺术大师及数十位景德镇中青年陶瓷艺术家携带自己创作的陶瓷艺术精品先后赴上海、北京等地展出,但效果同样不如人意。对于这一次可谓代表当代景德镇最高陶瓷艺术创作水平的展览,大师们的作品还是没有适应今天现代市场的需求。

浮躁之弊

目前,在景德镇这座拥有150万人口的瓷都,陶瓷从业者有近10万,而从事陶瓷绘画创作的占到2万。其中,正教授和国家级陶艺术师就有100多位,占全国的1/3强。如此庞大的创作队伍是任何一个城市都无法比拟的。而拥有这样一支庞大的创作队伍的景德镇瓷缘何缺少创新?
是小作坊粗制滥造的伪劣艺术瓷使景德镇艺术瓷声誉受到了损害,并进而影响了艺术家们的创作激情。上世纪90年代中后期,随着景德镇市国有陶瓷企业的改革、改制,数以千计的陶瓷小作坊应运而生,这些陶瓷小作坊吸纳了景德镇数以万计的下岗职工。但由于规模小,生产的多是粗制滥造的仿制品。以地摊式的展销方式向外销售的这些粗制滥造的仿制品,在令景德镇瓷声誉受损的同时,也引发了大量的涉瓷知识产权官司。据景德镇市中级人民法院知识产权审判庭统计,近3年来,该院审理各类涉瓷知识产权案件涉案金额就高达5000多万元。
纵观今日的景德镇陶瓷艺术界,普遍存在着一种急功近利的心态,许多艺术家在创作时“跟风跑”,谁的作品价高就跟谁跑,最终在