第六讲电视文学节目.ppt

第六讲电视文学节目
第1页，共33页，编辑于2022年，星期一
教学内容
第一节 电视文学节目概述
第二节 电视小说的创作
第三节 电视散文的创作
第四节 电视诗的创作
第五节 电视报告文学的创作
第2页，共33页，，这是小说区别于戏剧的一大特征。
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3、具体充分的环境描写
小说中人物的活动和事件的发生发展，都不能离开一定时代的、社会的和自然的环境。人物性格的形成和发展，也是受特定环境制约的。只有充分地描绘环境，才可能具体、真实地揭示出人物活动和矛盾冲突的现实根据。小说篇幅和时空的自由，使其可以充分地发挥环境描写的艺术功能，它可以对社会环境做全面的介绍，又可以对具体的生活场景作细致详尽的描绘。
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三、电视小说的创作要点
1、保持原小说的文学风貌
电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。.
首先，电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。文学，本来是“语言的艺术”，它运用语言的媒介塑造人物形象，反映社会生活，表达作家的思想感情。
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现在虽将“小说”搬上了屏幕，转化成为“电视小说”——从“语言艺术”转化为“屏幕艺术”，但为了保持其浓厚的文学性，则必须保持文学的基本构成元素——语言。正是这种文学语言的屏幕化，才保持了电视小说的基本文学属性，以及作家的基本创作风貌。
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其次，这种文学性要求体现出原作的内部构成因素，忠实于原作所提供的社会环境、自然氛围、结构布局、情节处理、人物性格，以及语言表达方式。而这一切都应是充分"小说化"、"作家化"的。
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再次，这种文学性必须体现、渗透在“电视小说”的声画艺术构成之中；画面，要具有绘画性，可读性；声音，要体现深蕴含蓄的艺术风格，揭示人物的心理活动，以及调动观众的丰富想象力。
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2、避免按照戏剧的审美要求——即“戏剧性”的要求改变原作面貌
“电视小说”并非“电视剧”。“电视剧”要求真实反映社会生活，因此它需要环境场景的绝对真实，其中包括历史环境、社会环境，以及自然环境的真实性。即便是室内搭景，也要求跟真实的生活场景一样。
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“电视小说”要求反映的是“文学真实”，它可以运用“画外音”，运用文学语言去描写，通过观众的想象，在脑海里造成环境场景的景象。所以，它允许创造环境场景时的某种“假定性” 。这样，如果处理的好，反而代以将观众思维的注意点，从对真实场景的欣赏中，自然引入作家所创造的“文学意境”的感受之中。总之，电视小说环境场景的“假定性” ，反而能够增强它的文学性。
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第三节 电视散文的创作
一、电视散文的概念
二、散文的审美特征
三、电视散文的创作要点
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一、电视散文的概念
电视散文是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
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二、散文的审美特征
散文有广义的散文与狭义的散文。广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等等。文学散文是一种题材广泛、结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
它的基本特征是：



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三、电视散文的创作要点
1、高度重视电视散文的旁白
2、努力营造画面的“意境”美
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第四节 电视诗的创作
一、电视诗的概念
二、诗的审美特征
三、电视诗的创作要点
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一、电视诗的概念
电视诗是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的