走近矶崎新(共8页).docx

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走 近 矶 崎 新

内容摘也更大。”
像日本其他建筑师一样，矶崎新的工作深受当地文化的影响，但也展示了其敏锐的洞察力和微妙的幽默感。在他尽力将传统信仰和西方文化结合在一起的时候，其作品达到了一个臻于完美的境界，即作品兼取东西方文化的设计思想，将文化因素表现为诗意隐喻，体现了传统文化与现代生活的结合。
（三）注重细节 在矶崎新的作品中，现代建筑的抽象性构成和传统建筑的装饰性构成相辅相成的结合在一起，他非常重视细部设计，它是装饰性因素和合理构成的结合。他在设计的色彩和风格等形式上相当大胆，其创造力和细节设计能力成为其独特的设计标志。他说：“细部是建筑的观念意识的支柱，上帝就在其中。”一旦总体和空间确定之后，细部就是建筑师水平的试金石，对整座建筑起着画龙点睛的作用，表达了建筑的气韵。
（四）新陈代谢 矶崎新运用简单的几何模式营造出结构清晰的系统和高水准的建筑技术，他常将立方体和格子体融入现代时尚之中。其作品通常简洁、粗犷却不显自大，圆拱状的屋顶是他设计的主要特点。他能利用不同的结构和造型创造出大量的空间，并努力使边缘看起来更为柔和。在设计时，矶崎新一般先在脑海中勾勒出大致图形，然后将其转换为一种清新、多彩、纯粹和深刻的几何模式。
（五）创造性 矶崎新的建筑与手法主义密切相关，他摆脱了现代主义的“和谐、混杂、片段、夸张、变形、倒置”等逆反形式中寻求新的审美机理；他反对“功能决定形式”的僵死教条，而开辟了“从形式到形式”、“为风格而风格”的更自由、更大胆、旁征博引的构思新天地；他突破现代主义的静态的、永恒的物质实体的机械式形体美，而追求暧昧、模糊、变幻不定、猜测联想等效果气氛的精神享受和美学情感格局。然而，矶崎新的激情是有节制的加以表现的、逻辑性极强的、有着充分的依据的。矶崎新并不是在简单的、意气用事的与“现代主义”唱反调，他的建筑是在现代建筑的辩证反应的基础上产生的。这源于他对现代建筑的深刻理解，他在建筑中所运用的处理手法既丰富又很巧妙，但他并不玩弄技巧，而是在经过深思熟虑之后有条不紊地将情感如实的表达出来。
（六）隐喻 矶崎新被称为隐喻大师。他认为：“建筑中的意义并不是外延的，而大部分都是内涵的。这种内涵，是以暗示和隐喻为基础的。建筑语言要求形成联系。” 矶崎新的作品中通常有九个常用隐喻，如阴阳人、字母、官能机器、柏拉图立体、微明、空洞、废墟、影和暗。
（七）反建筑 矶崎新的另一个独特的建筑思想就是反建筑。他认为反建筑史才是真正的建筑史。建筑有时间性，他会长久的存留于思想空间，成为一部笑容时间界限的建筑史。阅读这部建筑史，可以更深刻的了解建筑与社会的对应关系，也是了解现实建筑的有益参照。
（八）未建成 在矶崎新看来，建筑是社会性的行为，建筑也是生长的过程。这一过程包含
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在从建筑思想到建筑实践的各个环节之中，体现出建筑师对于