浪淘沙令(帘外雨潺潺)教案.
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《浪淘沙令》(帘外雨潺潺)教案
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别来春半"等，写景抒情，融成一片，比较健康可读。到了后期，李煜由小皇帝变为
囚徒。屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，使他的词的成就大大超过了前期。《破
阵子》"四十年来家国"反映了他身世与词风的转折。《虞美人》"春花秋月何时了"、《浪淘沙》"帘外雨潺潺"、《乌夜啼》"林花谢了春红"、"无言独上西楼"等是他后期
的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对"故国"、"往事"的无
限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。
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李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延
巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：
①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点
怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家
国之感，情真语挚。所以王国维说："词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之
词而为士大夫之词。"（《人间词话》）
②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活
中具有一般意义的某种境界。"小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中"(《虞美人》)、
"流水落花春去也,天上人间"（《浪淘沙》）、"自是人生长恨水长东"（《乌夜啼》）、
离恨恰如春草，更行更远还生"（《清平乐》）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。
③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出
之以疏宕。如《玉楼春》的"豪宕"，《乌夜啼》的"濡染大笔"，《浪淘沙》的"雄奇
幽怨，乃兼二雄"（俱见谭献《复堂词话》），《虞美人》的自然奔放，"如生马驹不受控捉"（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，
在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说："花间之词,如古玉器,贵重而不适用，宋词适用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离之致。"（《渌水亭杂说》）
三、诗歌美读四、佳作赏析
这首词是李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作的，表达了对故国、家园和往日美好生活的无限追思，反映出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。
上阕两句采用了倒叙的手法。梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。
但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，使词人重又回到了真实人生的凄
凉景况中来。梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比，是作为一国之君和
阶下之囚的对比。写梦中之“欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之
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