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“想说爱你不容易”
屠金梅 何勇曾经说:“摇了很多年,后来我‘滚’了”,幽默中带着些无奈和失落。何勇是崔健之后重要的摇滚人物,中国第一代朋克,当年的“魔岩三杰”之一。在前赴后继投入到中国摇滚阵营的乐人中,他的个人经历是颇具代表性音乐群”,一次性地推出了金武林的《失乐园》、陈劲的《雾气里的昆虫》和丁薇的《断翅的蝴蝶》。这个时期摇滚乐取得了商业上的成功,市民们的普遍关注、媒体的大加赞誉和演出市场的热烈响应。在这种氛围下,全国摇滚乐从业人员数量激增,大街上随处可见皮装银饰、长发飘飞的摇滚青年。

2、“坚持或者放弃,每天都是问题”――坠入“冰川纪”
中国摇滚乐经历狂热和喧嚣的“魔岩时代”后,渐渐退居回艰难生存的地下状态。北京地下摇滚乐人的聚集地也从上地转移到树村再到现在的霍营,他们生活在城市的边缘,实践着理想中的公平、真实、自由的生活,坚守地下成为他们的生存方式。从音乐方面来说,他们在创作上逐渐陷入贫乏,有意识的个性张扬和拒绝商业运作使其作品缺少可听性。众多来京实现摇滚理想的青年人,如同飞鸟一般,一批批地来,一批批地离开。“用音乐养活自己”成为摇滚人的最高理想,但是这样的目标在现实中也难以成真。北京致力于原创音乐演出的酒吧、俱乐部、剧场有[新豪运]、[无名高地]、[星光现场]、[藏酷LOF]、[主畅(原河酒吧)]、[聚点]、[栗正]、[芥茉坊]、[两点一线]、[MAO]、[13club]、[愚公移山]、[疆进酒],地下乐队的演出机会并不少,但是收去却是寥寥无几。

三、对建立良性商业秩序的思考

在成功的商业循环之下,中国摇滚才有可能健康发展。建立起良性的商业规则对摇滚乐走向更广泛的听众是非常必要的,这也是摇滚乐人能够得以生存的前提条件。而从“魔岩时代”摇滚乐的繁荣场面和中国摇滚乐的后力不足可以看出,中国摇滚市场至今尚未建立起一个良性的商业规则。不可否认,商业对摇滚乐的影响是把双刃剑。为了迎合观众的品位,必然导致要主动地取悦大众,在迁就大众思想懒惰和审美习惯的前提下失去艺术的独立性。因此,有不少乐队认为,商业会使他们失去独立精神,会摧残摇滚乐。更多的情况是,无奈的摇滚乐人拒绝商业是因为他们不愿意为与唱片公司的一纸合约而失去 自由。其实众多事例证明,商业是可以为摇滚乐服务的,它给摇滚乐带来了活力。

1、区分商业和商业化
商业和商业化不是一个概念。商业是手段,而商业化是结果。流行音乐和摇滚乐通常采用的商业手段有:歌手(乐队)包装、广泛宣传、出版唱片和举行现场演出等等。近些年,一些摇滚乐人通过商业的手段获得了市场上的成功,如来自湖北的方言歌手胡吗个、谢天笑以及左小祖咒,他们的成功证明,摇滚在进入商业市场后并没有削弱他们音乐的个性和冲击力。其中,左小祖咒的专辑《走失的主人》是一个重要的作品。在专辑中,左小祖咒以其诗人的眼光来观察这个世界,并在音乐中进行颠覆与秩序的重建。这张唱片有力地证明了摇滚乐商业的乐观前景,给一些地下乐队带来了曙光。

2、优秀经纪人团体和赞助商投资是关键
优秀经纪人团体和赞助商投资是摇滚乐能够取得商业成功的关键,而在过去,这些是缺乏的。
优秀的经纪人要粗通音乐和商业,要有能力对乐队进行商业包装,并且有深刻的市场洞察力和