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《十月(shí yuè)围城》观后感（二）
《十月(shí yuè)围城》观后感〔二〕
敬志向，但也惧怕死亡的真实。还记得在滑向死亡的那条路上，他哭了，哭的那样难看，像个无助的孩子，因为失去了最终的盼望，那把辗转了数次的手枪。他闭上了眼，他笑了，笑的那样绚丽，像个得到了糖果的孩子。
这一刻，你不再是怯生畏惧死亡的孩子，而是最英勇的义士。我活了十七年，似乎就是为了等待今日这一个小时一个小时，六非常钟，那块沾染了血渍的怀表，恒久地停留在了十点五十九分。他离开了这个城市，在父亲的怀里，坦然的道别了他用生命换来盼望的城市。 他望见了，他说我闭上眼，看到的是中国的明天。
两个小时的血泪洗礼，除去一张张定格在永逝的脸，烙在脑海中的，只剩下那句欲求文明之华蜜，不得不经文明之苦痛，这苦痛就叫革命。许多地方的介绍都说这是一部很有诚意的片子，我也是在看了全片之后，才又看了片花，访谈。没错，很有诚意，历史情景的高价复原，人物设定的细心构造，实现了一个好看的故事和一个深刻的故事的融合，陈德森的武加上陈可辛的文，够商业也够主旋律。
没有苟同红色系列的歌颂和剑走偏锋的衬托，用历史洪流中小人物的悲悯命运勾画出壮观的历史主题。最终，我觉得影片的配乐，每一段故事，虽然只是简洁的鼓乐，但是丝丝入扣，营造了很好的气氛。
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《十月围城》观后感范文
《十月围城》观后感范文
这是一群义士。义士和英雄不同，他们都是平凡人，不会被无端拔高；他们对善恶的区分只局限于自己生活的圈子，而不会像英雄那样有家国情怀；他们之所以为义士，乃是义字当头；他们中有戏班主、赌徒、乞丐、车夫、商人、小贩，为爱护一个素未谋面的人奋不顾身，当他们一个个在荧幕上倒下，摧枯拉朽般让我的心情决堤，我确定了人生最伤感的事不是生离，而是死别。在影片的后半局部，我脸上始终是湿的，我自认对煽-情有免疫力，因此我确定的说，《十月围城》不煽情，不矫情，很硬朗，有风骨。
有挚友看过片子后评价为十年最正确，即便把范围缩小到港产片，回忆这十年也得一阵子，更何况，确定一部电影，不是否认其他电影，因此这句话我不认可，但假如在后面加上之一二字，绝不为过。香港电影的颓势和减产已经持续多年，小弟所在的香港制造群，大家每天都在咒骂，骂导演、骂编剧、骂演员，事实上在漫天的骂声里更多的是对当下港产电影的恨铁不成钢和对旺盛时期的无限思念。陈可辛拍完《十月围城》在受访时提到香港精-神，说这种-精神在此时此刻的电影人和电影里很难找得到。回味一下的确是这样，如今在荧幕上看到的香港电影以古装动作片、时装枪战片居多，加上越来越多的合拍片，电影里的港味儿、香港人的乐观-自信、不屈不挠等等细枝末节的东西，都很难找得到了，用时髦的话来说，这是一个杯具。电影投资越来越大，内容越来越空洞，镜头越-来越潦草，甚至于合拍片制度诞生以后，某些导演忘了该怎样拍电影，忘了自己曾拍过那么好的片子。而今盼望可以借《十月围城》，让香港电影重新振作起来，也作为其他导演日后拍片的标杆。
《十月围城》的好，不在于它有多大投资、重建百年前的中环等等传播噱-头；也不在于它有多少张明星脸事实上他们在影片中看起来并不风光；首先在于它有一个好剧本。140分钟的电影，先文后武，文有因，打有果，置身片中的演员，到处是戏，尽管前面60多分钟的文戏稍长了点，却也让观众可以对演员的表现予以充分确定，另外在故事的大框架内，丝毫不显拖沓，而紧跟后面近一半的动作戏，更是让人叫绝，鉴于人物设置的关系，演员在动作上并不像传统功夫片那样有套路可循，更接近于市井厮打，却也拳拳到肉，惨烈程度让人骇人动目，更结合了杀身成仁的精-神，大大增加了感染力。其次在于有一个特别强悍的制作班底，陈可辛、陈德森、黄岳泰、麦国强、董玮假如这部片子要是给冯小宁拍，就是主旋律，给马楚成拍一准儿成煽-情片。影片的主干为众义士在一小时里爱护孙中山先生无虞，一不当心就会落入形而上或煽-情的俗-套，好在这些影片都幸免了，陈可辛在影片的基调上尽可-能的压低，没有太多家国情怀，更多的是对挚友、对知遇之恩的义气，义，是港产片最喜爱的一个主题。因此屏幕上出现的一个个人物大多都是身份卑贱的，但是文戏的有力铺排让他们显得如此崇高，每一个人的死去都让人动容。这就是电影的魅力所在。
还有就是在演员的表现上。从任达华到李宇春，专业的、不专业的，都尽了最大努力，这能看得出来，没有一个镜头是随意的，没有一个表情是敷衍的。王学圻扮演的商人，角色上的讨巧让他成为了影片的最大亮点，商人的威历、对革命的懵懂、对挚友的侠义，在陈少白被抓前后