中国古典诗词语言特征讲课.ppt

中国古典诗词中国古典诗词语言特征语言特征中国诗歌突出特征是对语言的中国诗歌突出特征是对语言的变形变形?中国诗歌对语言的变形,在语法上主要表现为:?改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等?目的,是建立格律以造成音乐美, 给读者留下艺术想象和再创造的空间。?一、词性的改变一、词性的改变?何逊“夜雨滴空阶,晓灯暗离室”?王维“下马饮君酒”、“日色冷青松”?常建“山光悦鸟性,潭影空人心。”?王昌龄“清辉淡水木,演漾在窗户”?王安石“春风又绿江南岸”?蒋捷“流光容易把人抛,红了樱桃, 绿了芭蕉”?周邦彦“风老莺雏,雨肥梅子”?以上各句中的“暗”、“饮”、“冷”、“悦”、“空”、“淡”、“绿”、“红”、“绿”、“老”、“肥”,均为形容词的使动用法,这些词语各有妙用,但有一点是共同的,那就是化腐朽为神奇,增强了诗词的表现力、感染力二、二、颠倒词序颠倒词序还原颠倒的语序,把握诗人笔下之景之意之还原颠倒的语序,把握诗人笔下之景之意之情,特别是诗人的情感侧重点。情,特别是诗人的情感侧重点。?昆吾御宿自逶迤,紫阁峰阴入美陂。?香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。? 佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移。? 彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂。?唐?杜甫《秋兴八首》?碧梧:梧桐。地面上可见鹦鹉啄剩的米粒,梧桐上可见栖息的凤凰。形容当时长安物产的丰盛,景物的美丽。杜甫《秋兴》一诗中有“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”原意为:鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝。主宾倒置的同时,宾语“香稻粒”、“碧梧枝”还被拆开分属主宾位置。对于古典诗歌诗句的倒置,清人洪亮吉说: “诗家例用倒句法,方觉奇峭生动”。?如毛泽东词“独立寒秋,湘江北去,橘子洲头”,学生可以很快重排为“寒秋,(我)独立(于)橘子洲头,(看到)湘江北去”; 更为典型的、学生再熟悉不过的“欲穷千里目,更上一层楼”,学生亦能很快重排为“欲目穷千里”,并能感知倒辞是为了对偶的需要。又如“柳色春山映,梨花夕鸟藏”、“云掩初弦月,香传小树花”、“内分金带赤,恩与荔枝青”,可以重新组合为: “夕鸟藏(于) 梨花”、“小树花传香”、“内分赤金带,恩与青荔枝”。将这些诗句重新还原的目的就是要理解诗人特定环境中的思索,美丽景象中的情趣。三三· ·省略句子成分省略句子成分?贾岛的《访隐者不遇》:“松下问童子, 言师采药去。只在此山中,云深不知处。”明明是三番问答,至少要六句才能完成的对话,作者采用答话包孕问话的方法,精简为二十个字。?中国古典诗词意象的组合,借助了汉语语法意合的特点,词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合,甚至可以省略起连接作用的词语。?辛弃疾“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”,又如温庭筠“鸡声茅店月,人迹板桥霜”,全部是名词的连缀, “象”的方面看好像是孤立的, “意”的方面却有一种内在的深沉的联系,似离实合,似断实连,给读者留下了想象的余地和再创造的可能?杜牧《过华清宫》后两句: “一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”“一骑红尘”和“妃子笑”之间没有任何关联词,直接拼合在一起。可以说是“一骑红尘”逗得“妃子笑”了;也可以说是妃子在“一骑红尘”之中露出了笑脸, 好像两个镜头的叠印。两种理解似乎都可以,但又都不太确切。诗人只是把两个具有对比性的意象摆在读者面前,意象之间的联系既要你去想象、补充,又不许将它凝固起来。一旦凝固下来,就失去了诗味;而诗歌的魅力,正在于诗的多义。