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嬉笑着沉痛着——简析《落叶归根》中小人物的悲欢
在厌倦了美式英雄主义的模式之后，中国导演似乎越来轮胎内使用汽车轮胎滚着前行。导演张杨以这种看似荒诞不经的形式凸显了小人物内心的艰辛和苦中作乐的精神，使观众在微笑的同时感受到一种难以言喻的沉痛。
以小人物做故事的主角，可以最大程度的还原故事片的真实性。因为这种真实性，主角老赵也不可能总是乐观的面对一切。在经历过黑店老板的暴打与得知工地老板给的钱全是假钞时，老赵对自己的使命、对生活也失去了信心与勇气。在没有路费可以继续让他行进下去的时候，他决定就地埋葬工友。从他的内心独白中我们不难发现，他有着一个小人物所独有的良知与责任感和放弃承诺的深痛自责。影片用极为唯美的画面展示了老赵在为工友挖了一方土坑后，躺在坟坑里，仰望着蓝天绿树，听着鸟鸣，决定陪在工友身边，放弃生活的艰辛。这一系列的看似滑稽可笑荒诞离奇的事件，至此也多了一层象征意义。它似乎象征着小人物的自我否定，又象征着现实生活中，不堪生活负担的人们寻求自我精神的解脱。
在被救之后，受过养蜂人鼓励的老赵再次踏上行程。也在后来收获属于自己的那份爱情时，重新获得了小人物的喜悦。这种悲喜的交织直到片尾，老赵来到工友家乡，却发现家乡的人都已经因为三峡工程拆迁了。影片在最后的断壁残垣中戛然而止。《落叶归根》跌宕起伏，错落有致的安排了老赵这样一个小人物的悲欢旅途，使观众在嬉笑中，感到内心的沉痛。笔者认为，导演是要通过影片中小人物的悲欢来表达一种“文化乡愁”。老赵在影片中，呈现出的是一个义友形象。他朴实的像大地上的泥土，背负着亡友的尸身，在漫漫无际的路上，向着亡魂故乡的方向不停歇地走下去。然而，苍天之下，乡关何处？脚下的路越长，到达终点的距离就越遥远。最后，乡关终于在望，但却訇然变为眼前的一片断壁残垣，唯有蓝天白云不变，浩浩江水长流。这是一种让人低徊惆怅的乡愁，是一种在无迹时光中感受良园颓败的丧家之痛。显然，片名中落叶归根的“根”和这里所谓的“家”，都不应该被解读成影片中某个具体人物的出处，它们都是一种抽象的文化符号。老赵背负着亡友的尸身，离开了城市，回归了乡村。然而，从他身后渐次退却的那些象征着“心灵之家”，或者“文化之根”的乡村景象，在剧情中就如同舞台的活动景片一样，它们在老赵身后一幕幕地变换，与他一次次地擦肩而过。仿佛在告诉人们，“家”既始终在他的脚下，却又是一个永远也无法达到的彼岸。这就是片中小人物的最大悲剧。
演绎小人物的悲欢，赵本山可以说在影片《落叶归根》中立下汗马功劳。确实老赵这个角色非他莫属，这对于作品和演员本人都是相当难得的。赵本山首先成功地跳出了小品和电视的限制，他从头到尾都在塑造老赵这个人物的命运，而不是考虑在哪里抖个好笑的包袱。他的卑微、滑稽、土得“掉渣”的外形和中国农民遗传了千百年的朴素、执著、善良等美德，都让这个随处可见、毫不起眼的小人物焕发出耀眼的光芒。在他身上，我们看到了祖祖辈辈相传下来的血脉，尤其是在贫富相差悬殊、阶级分野越来越明显的今天，他的品质就更容易引起我们对生存现状的反思：我们总是鄙视农民的素质低下，指责他们进入城市带来的冲击，把他们与愚昧无知、邋遢、粗鲁、甚至充满犯罪意识主观的联系在一