中国画课件 精品课程.ppt

中 国 画
中国传统绘画，源远流长，有着灿烂辉煌的成就，在长期的历史发展中，形成浮星泛月的长江大河，留下来无数旷世杰作。这些作品可以与西方任何时代的作品相媲美，象一座座高峰，巍然屹立于世界艺术之林，越来越为当今世界各国所瞩制成墨状，朱砂不宜调石青、石绿使用。
　　朱膘：（朱标）是将朱砂研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。 赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。  白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中常用，亦历久不变色。
颜料
颜料
继　续
返　回
植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植物性颜料有：
花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。  藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。 胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 目前多以西洋红取代。
上海产的马利锡管装的普通国画颜料。
诸位也可以采用苏州蒋思序产的各种盒装加胶色块。使用的时候兑水用指尖研磨一下即可。那种颜色细腻无渣子，比较好用。就是每次使用起来比较麻烦。
颜料
继　续
返　回
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：  调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。调色碟：直径在15厘米左右的白色平底小圆碟准备4至5个即可。
贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。大罐头瓶、专业国画笔洗、养水仙的钵子等都可以用来做 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。大概2米长2米宽就足够用了，工笔纸张虽然不漏色，但是下面如果没有白色的画毡做衬托一个是染色时配色受影响，另一个就是衣服扣子之类的东西非常容易刮通纸张。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。
其它工具
继　续
返　回
乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。
画板 遇到严谨的需要慎重的作品最好能仔细起稿过稿后将宣纸崩到画板上来勾线、渲染。勾出来的线条明显质量要好多了，画的过程中纸张也不会起皱，拍照、欣赏都方便。
　　笔架：
毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干，或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。
　　纸镇：
用来压纸。
其它工具
其它工具
返回
中国画按题材划分
山水画
花鸟画
人物画
中国画按技法划分
大写意
写意画
小写意
白 描
工笔重彩
工笔画 工笔画
工笔淡彩
没骨画
返回目录
国 画 欣 赏
李 可 染
齐白石
徐悲鸿
高剑父
陈军
陈之佛
马远
返回目录
李可染（１９０７年￣ ） 江苏徐州人。李氏擅山水人物，尤精于画牧牛图，其山水多以重墨为之，参以淡墨，于凝重 沉厚中透出空灵之意境。独具苍茫严峻之气势。作品多次展于国内及日本、捷克、 德国等地。有《水墨风景写生画集》等印行．
评论家一致认为李可染山水画的价值主要是他创造性地探索出新图式，并表现出浑厚博大的精神力量。
返回欣赏目录
齐白石（1863－1957）名璜，小名
阿芝，字萍生，号白石、白石翁、志
白，又号寄萍、志萍、三百石印富翁。
湖南湘潭人。家本贫农，为生活计，
12岁学木工，善雕花。少年时从芥子
园画谱开始习画，至27岁才拜师学书
画，进而学诗、纂刻、兼画肖像。40
岁后多次游历南北各地，60岁定居北
京。
他尤其擅长写意花卉鱼虫，生动
传神，他的画，始终把一个质朴天真
的农民情感和文人画的形式融合在一
起，热烈、诙谐、有趣、雅俗共赏。