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希区柯克电影中的悬念设置
阿尔弗雷德•希区柯克在电影悬念设置方面对世界影坛有着突出的贡献，作为悬念片的鼻祖，其得到了各国电影节的普遍认可，在世界影史中占有着重要的一席。本文旨在通过对电影大师希区柯克电影中的悬念观及悬念机制做较为全面的理论知道发生了什么事情，正在发生什么事情，在更多的时候，最好把将要发生的事情也向他们明白交代”②。希区柯克正
是这样做的，他本人也曾说过“悬念源于预告”，而这种方法恰恰正是希区柯克最为擅长并始终坚持的悬念观。因此，我们完全有理由相信“希氏电影”悬念观的形成得益于他对戏剧悬念理论日积月累的研究和借鉴。
所以，我们说希区柯克在电影艺术上取得的成就离不开戏剧对他的滋养。希
注：①《内蒙古艺术》，第65页，1998年第2期
②《内蒙古艺术》，第65页，1998年第2期
区柯克是个地地道道的戏迷，他不仅对电影怀有浓厚的兴趣，对戏剧亦十分喜爱。在接受特吕弗访问时他曾说：“我对电影和戏剧怀有极大的兴趣。晚上我一个人常常出去观看新片首映或新戏首演”①。不可否认，希区柯克在戏剧方面长期积累起来的丰富养分，成为其后来悬念创作道路上的奠基石。因为，他的悬念片有很大一部分都是由戏剧改编而成，尤其是他早期的电影，可以明显地看出戏剧对他的深远影响，即在希区柯克做助理导演时的五部作品：《女人对女人》、《白色的影子》、《热情的冒险》、《恶棍》、《普鲁特的堕落》都是由戏剧改编而成的。而其第一部真正意义上的“希氏电影”一一《房客》也仍然是根据戏剧《他是谁？》改编而成的，甚至该片男主角的扮演者艾弗诺•维洛也是当时英国戏剧坛上的名角，享有盛誉。而也正是由于这一部开创了惊险拍摄模式的影片一一《房客》，让希区柯克引起了世界电影界的广泛关注。
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福特曾经说过，“对导演来说，那些商业准则是必须遵守的。在我们这个行业中，一次艺术上的失败微不足道，而一次商业上的失败就是一个死刑判决。诀窍在于制作既能取悦于大众，又能展现导演自身个性的电影”②。
谈及希区柯克电影的商业动机，自然要提到一个关键的因素，那就是有着“梦工厂”之称的好莱坞，1939年，40岁的希区柯克在著名制片人大卫•塞尔兹尼克的邀请下，举家迁往美国，开始了在好莱坞的电影生涯。众所周知，好莱坞电影从诞生之日起，就是以商业和票房为目的的大众文化产业，而要想获得经济效益，就必须最大限度地迎合观众，取悦观众。用希区柯克自己的话来说：“拍一部影
注：①【法】弗朗索瓦•特吕弗：《希区柯克论电影》，上海文艺岀版社，1988年版，第3页
②《世界电影》，第13页，2000年第3期
片不再是两者（导演+他的影片）玩的游戏，而是三者（导演+他的影片+观众）玩的游戏”①。希区柯克电影的伟大之处，正在于他重视观众，了解观众心理，能够
有效地邀请观众参与到电影文本的再创作当中，并最终完成它。因此好莱坞时期
的希区柯克自觉地坚持“悬念源于预告”的悬念观创作，这样的悬念效果在观众
的心理上产生了出乎意料之外，但在情理之中的作用。突破了观众的思维定势，能够超越观众的想象力，令人拍案叫绝，让人耳目一新，带动了观众的激情，吸引了观众长时间的期待和关注，为希区柯克赢得了世界上众多观众的青睐：以他
的影片为例，1944年拍摄的《爱德华大夫》成本为150万美元，竟赢得了7倍之多的利润；1945年拍摄的《美人计》，成本为200万美元，而净利润超过其8倍；I960年拍摄的《精神病患者》投资仅为
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80万美元，却净赚1300万美元，超过成本16倍之多。
希区柯克从来不讳言自己的真实意图，宣称：“他对悬念类型的开掘是商业动机使然”②，赚钱绝对是其乐此不疲于悬念类型的原因之一。故而，不难看出，商业动机是其长久坚持其悬念观的原因之一。
希区柯克电影中的悬念机制
悬念作为构成剧作的元素来说，是一个统一体，但其内部机制又是多样的。
悬念大师希区柯克最擅长运用各种悬念机制让观众知道剧中主要角色不知道的事情，以及他将要遇到的麻烦和危险，从而产生悬念效应，达到吸引观众的目的。
2•1跌宕起伏：悬念的情节设置
注：①《世界电影》，第8页，2000年第3期
②《世界电影》，第8页，2000年第3期
以情节元素作为悬念机制在悬念类型的影片中运用，是最为常见的一种，而
且久用不衰，永不过时。只是希区柯克把它上升为一种艺术原理，归纳为一种规律，并形成了他的一种观念。希区柯克在运用此种悬念机制时，更加巧妙而富于变化，能够营造出非同寻常的更具其特性的复杂情境，所以悬念效应更为强烈。
例如希区柯克导演的《电话谋杀案》中，男主角汤姆萌生了杀妻谋财的念头。经过周密的策划，他雇用杀手执行他的杀妻计划，并将执行过程中的细节对杀手作了详细交代。这一切观众都一清二楚，而妻子却没有丝