古诗雨霖铃寒蝉凄切翻译赏析.doc

古诗雨霖铃·寒蝉凄凉翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄凉》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家柳永。其古诗全文如下：
寒蝉凄凉，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，迷恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波了。这一去长年相别，（相爱的人不在一同，）我猜想即便碰到晴天气、好风景，也好像虚设。即便有满腹的情意，又再同谁去诉说呢。
【鉴赏】
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此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于获得艺人们的亲密合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄
宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起哀悼杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，堪称尽兴尽致，读之令人于悒。
词的上片写一对恋人饯行时难解难分的别情。起首三句写别时之景，点了然地址和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大概在阴历七月。但是词人并没有纯客观地铺叙自然光景，而是经过光景的描绘，氛围的衬着，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨倾盆之后，继之以寒蝉凄凉：词人所见所闻，无处不凄凉。加之中间“对长亭晚”一句，句法构造是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更正确地传达了这种凄凉况味。
前三句经过风景的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，但是面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“迷恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精华之笔刻画了典型环境
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与典型心理：一边是迷恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾矛盾何
其尖利！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，
江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：
“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”虽较显然，但
仍未脱出林词窠臼。但是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧
迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促进感情的深入。于
是后边便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情
深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！以后传奇
戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如
柳词凝练有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便
是他的心里独白。词是一种依赖于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个
字的平仄阴阳，而去声字尤居重点地位。这里的去声“念”字用得特
别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌宕处，多用去声，何
也？三声之中，上、入二者能够作平，去