古埃及美术-(完整版)ppt课件.ppt

授课教师：贾炜
古代埃及美术
古代埃及的重要艺术类型
金字塔 巨石雕像
“纳米尔石板”。
纳米尔石板
1、这块盾形的石板以浮雕、正反两面记录了第一王朝法老纳米尔（又译美尼斯）统一上、下埃及的业绩。
两面的内容：一面是法老头戴高冠――上埃及的王冠，右手举着权杖，左手按在跪着的敌人的头上，表示征服。因为是表现在神庙里，国王要赤脚，后面仆人替他拿着鞋。右角上一个人头盆上
有六棵纸草花，象征俘虏了六千名埃及士兵；上有一鹰，是上埃及的图腾，即保护神荷露斯（Horus）的象征。下层表示在亡命的失败者。石板上端有两个牛头形的人像，是上、下埃及信奉的大神——塞特神。（牛也是国王的象征，有的壁画中国王加上一条牛尾巴）。
另一面的上层内容：国王赤着脚，后面跟着一个为他提鞋的仆人，到一群高举着仪杖的军队后面看一个俘虏被杀头，右方还有两排被杀死的俘虏尸体。中层有两只长胫怪兽和管理人，内容不详，可能是古代流传下来的图像。下层是一只壮建的牛——法老的象征，它踩着敌人，并冲毁了一座城市。
纳美尔石板上的人物都有一定的程式，例如大小不同的人物表示等级；人物均为头侧面，身体正面，脚侧面的样式等。
图中所有形象的风格和规范都成为以后埃及艺术的固定程式。
石板显得有些刻板，但却富装饰美。
古埃及浮雕和壁画特点
正
面
律
名词解释：正面律：
古埃及艺术有着共同的程式和稳定不变的法则，其中最著名的就是“正面律”，所谓正面律，就是指表现人物时，头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以上为正面；横带状排列结构，用水平线划分画面；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；填充法，画面充实，不留空白；固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色、女子多为浅褐色和淡黄色，眼圈黑色。运用以上的表现手法对人物的形象进行处理，是为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体现。
《拉荷切普王子与其妻像》
线条柔和舒展，在严格的程式限制下表现出生动之处：拉体格强健、机智多疑，其妻脸颊丰满、线条柔和、体形优美。
哈夫拉坐像
《书吏凯伊》
书吏作为陪葬，目的是法老死后的世界继续有人处理国事。
高52厘米的石雕像，盘腿而坐，凝神聆听，表情沉静，形体结构描绘较准确，既有些呆板又有写实的特点。
高110厘米的木雕像，原为王子卡尔别尔像。
他没有像其他雕像那样威严崇高，但雕像的每一个细节仍显示出很强的秩序感，因为埃及的雕像总服从一些固定的法则，这些法则使埃及艺术有了自己的艺术特色。
《村长像》
《门卡乌拉王与王后立像》
古埃及雕刻艺术的特点：
1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众，立像左脚向前跨出一步，坐像屈膝并足；
2、根据人物地位尊卑决定比例大小；
3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略；
4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少；
5、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。女性为淡黄色，男性为棕红色。
二、中王国时期
第11王朝雕塑《捕鱼》
古埃及在经历了金字塔
时代的繁荣之后，陷入
了内战和混战。统一的
中央集权制统治崩溃。
直到公元前2134余年底
比斯的孟特荷太普统一
全国，才结束割据状态，
但此时法老已无力修建庞
大的金字塔。
但其在建筑、墓室、壁画方面仍独有成就。
（一）建筑：
1、石窟陵墓-梯形享殿
原因：
1、法老无力修建庞大的金字塔；
2、地理环境不适于建造金字塔：首都从沙漠边缘的孟菲斯迁到了悬崖、峡谷附近的底比斯。
于是法老及贵族纷纷把陵墓依山而建。
孟特荷太普三世陵墓葬礼庙
1）是金字塔和石窟的完美结合。神庙由两层柱廊组成，顶上是一座金字塔形建筑。
2）祭殿有一半从山崖中开凿出来，神庙前有一条通向平原的甬道，两旁排列着许多狮身人面像雕像。
2、方尖碑
从中王国开始，庙宇享殿入口处两侧出现了方尖碑。是太阳光芒的象征。
正方形，顶端为尖锥形。造型像一把朝天的宝剑，矗立在建筑群当中，直刺苍穹，上面刻有国王的名讳、封号。法老谢怒塞尔特一世的方尖碑最为著名。
（二）墓室壁画
在中王国时期的地方贵族陵墓中壁画逐渐流行，壁画的程式仍遵循古王国传统，但表现风格更加活波、圆润和优美。
《饲养羚羊》第一次看到有空间透视缩短的人物处理，不再是侧头正身，而是出现了侧视的肩膀。
《涅巴蒙打鸟》，底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前1350年）
三、新王国时期
新王国时期，中央集权的统治重新得到巩固，国势强盛，进入了埃及艺术