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《武陵春》诗歌
《武陵春》诗歌1
　　绍兴四年（１１３４）冬十月，清照避乱金华，次年归临安。此词写双溪晚春，则当在绍兴五年（１１３５）春三月。是年词人５３岁，由于饱受战乱，历尽劫难，心情非常悲切。
　　词写其流离生活中的孀居之痛。作品似已把话说尽，下片峰回路转，柳暗花明，突然又出新境，那是词人用轻灵跳荡的笔触，呈现自身瞬息变化的困难心灵。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。起首两句宕开，不再痛陈愁苦，却写意欲探春。春尚好反承花已尽，是虚想之景，所以冠之闻说；泛轻舟；继双溪而来，也是虚拟之行，所以用也拟出之。总之，这可说是词人意念上的偶一闪光。而在这意念一闪之间，或许就有往昔种种快乐涌上心头，出现眼前。然而今非昔比，昔欢今愁，自有天渊之别。因此人未成行，心绪又转：只恐双溪蚱艋舟，载不动很多愁。既然担忧双溪舟小，载不动如许之愁，那就只有闭门负愁，独自销魂了。
　　黄了翁《蓼园词选》评李清照《如梦令》（昨夜雨疏）词云：短幅中藏多数曲折，自是圣于词者。这首词的下片也是具有这一艺术特色。看其本意不过是说小小春游，实不足安慰词人天大之愁，但词人却擅长通过闻说也拟只恐三组虚词欲抑先扬，翻腾挪转，把自身刹那间的微妙心理改变过程表现得如此曲折尽情，，真不愧为圣于词者。
　　结句化虚为实，语意新颖，是描摹愁思的绝妙好辞。愁与恨之类，原是一种抽象的情意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常实行夸张性的比方。以春水喻之，如李煜之问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（《虞美人》）；以春草喻之，如李煜之离恨恰似春草，更行更远还生（《清平乐》）；此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者，如秦观之飞红万点愁如海（《千秋岁》）。更有甚者，如贺铸之试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（《青玉案》），连用三喻，使愁有弥天盖地之势。总之，愁与恨，通过视觉艺术形象，已化为可感的实体。摆在李清照面前的问题，是如何继承而有所创新。应当指出，以舟载愁的写法并非始于清照，前辈苏轼已有只载一船离恨向西州（《虞美人》）之句，同时人张元干《谒金门》中也说：艇子相呼相语，载取暮愁归去。清照的创新，在于愁不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁。目的无非是渲染己愁之深重，但舟轻愁重之喻，意新语新，夸张奇妙，想像惊人，已达匪夷所思之境了。李清照的这一写法，对后世词曲创作有较大影响，如董西厢的休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动（《仙吕·点绛唇缠令·尾》），王西厢的遍人间苦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起（《正宫·端正好·收尾》），明显是由李清照的舟轻愁重层层脱化而来。公允地说：李词有师承但力主创新，相比之下，董、王曲文则虽富改变而终稍欠创新之意了。
　　──选自《李清照词鉴赏》齐鲁书社１９８６年版
《武陵春》诗歌2
　　武陵春
　　李清照
　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
　　物是人非事事休，欲语泪先流。
　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
　　只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。
　　词人忧愁的缘由是什么？
　　诗人经验了国家败亡、家乡沦陷、文物丢失、丈夫病死等不幸遭受，境况凄惨，内心极其哀思。
　　词人又是如何表现愁苦之情的？
　　通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达